В XVIII веке предназначением таких площадей остается скорее украшение города, нежели его благоустройство. В середине века Вольтер не удержался от колкости по этому поводу. В пространстве города они служат символом союза между ним и монархией, местом славного присутствия правителя, материализованного в его статуе. Но наряду с королем эти площади постепенно начинают «представлять» государство в целом благодаря концентрации возле них главных общественных зданий: ратуши, губернаторского дворца, театра и т. д., — превращающих некоторые из них одновременно в административный, торговый и культурный центр. В провинции примерами могут служить площади в Ренне и Нанси, в Париже — площадь Согласия в перспективе Лувра. В Нанси королевская площадь (нынешняя площадь Станислава, первоначально площадь Людовика XV) была лишь одним из элементов чисто урбанистического ансамбля, призванного соединить старый город с новыми предместьями. Эта трехступенчатая эволюция весьма показательна. П. Лаведан подчеркивает «отрешенный» характер первых королевских площадей (например, площади Дофина), «расположенных в стороне от основного движения» и замкнутых на себя. Впоследствии эти площади, наоборот, станут концентрировать вокруг себя значительную часть жизни города, а в XIX веке будут открыты для транспорта. Полезно было бы составить карту этого нацеленного на престиж градостроительства (в нашей работе упоминаются Лиссабон, Копенгаген, Брюссель и Санкт-Петербург) и проследить по ней через всю Европу эпохи Просвещения переход от него к градостроительству ради благоустройства, возникшему в конце XVIII века и ставшему приоритетным в XIX веке вследствие ускоряющегося роста городов и появления проблемы загрязнения окружающей среды.
Королевский сад
Сад лекарственных растений, основанный в 1635 году медиком Ги де ла Броссом. За образец он взял Италию: Болонью, Падую, Рим… В XVIII веке число ботанических садов растет по всей Европе: Йена, Лейпциг, Амстердам, Эдинбург… Именно там были разработаны первые классификации растений. Описания растений печатались в иллюстрированных при участии известных живописцев и рисовальщиков каталогах, которые и поныне сохраняют свою ценность.
Королевское общество
За неимением капитального нового труда Д. Стимсона: «Scientists and amateurs. A history of the Royal Society» («Ученые и любители. История Королевского общества»; Нью-Йорк, 1948) перечитаем двадцать четвертое философское письмо Вольтера: «Англичане завели у себя Академию наук гораздо раньше нас (с 1662–1668 годов): ведь если бы она была создана после Парижской академии, она приняла бы некоторые мудрые законы и усовершенствовала бы некоторые другие… Лондонскому Королевскому обществу не хватает двух самых необходимых для человека вещей — наград и правил… Академия наук разумно ограничила свою деятельность изучением природы… Лондонская же не делает никакого различия между литературой и физикой. Поскольку в Лондонском обществе мало порядка и нет никаких поощрений, а Парижское построено на совершенно противоположных принципах, нет ничего удивительного, что „Ученые записки” нашей Академии лучше… Правда, у Королевского общества был Ньютон…» См. также Научные общества.
Котт, Робер де
1656–1735. Зять, ученик и сотрудник Ж. Ардуэна-Мансара в его знаменитой мастерской. Участвовал вместе с ним во многих проектах: Королевская часовня, Большой Трианон в Версале. С замедлением строительства в Версале посвятил себя работе в Париже: отель д’Эстре, водный замок в Пале-Рояле, фасад церкви святого Роха, реконструкция аббатства Сен-Дени. А главное, уступая просьбам министерства иностранных дел, он на протяжении двадцати лет поставлял идеи, планы, сотрудников для строительства многочисленных княжеских резиденций в Германии (Бонн, Шляйсхайм, Брюль, Вюрцбург), Испании, Италии, потом в Эльзасе и Лотарингии, где он построил епископские дворцы в Вердене и Страсбурге.
Куапель
Семья французских художников XVII–XVIII веков. XVII век: Ноэль Куапель (1628–1707), директор Французской академии в Риме в 1672 году и Академии живописи в 1695-м. Антуан (1661–1722) был первым королевским живописцем в эпоху Регентства. Сотрудничал с Ардуэном-Мансаром. Автор больших декоративных композиций в часовне Версаля («Бог-Отец во славе») и в Отеле Инвалидов; работал также в Медоне, Трианоне, а главным образом в Пале-Рояле для будущего принца-регента (галерея «Энеиды»). Его брат Ноэль-Никола (1690–1734), «мифологический» художник, испытал влияние Рубенса — в большей мере, чем Голландии и венецианцев, наложивших глубокий отпечаток на творческую манеру его старшего брата. Шарль-Антуан (1694–1752), изготовлявший картоны для мануфактуры Гобеленов («Дон-Кихот»), был сыном Антуана.
Кук, Джеймс
Родился в 1727 году на ферме в Йоркшире, погиб в 1779 году на Гавайях в результате конфликта с туземцами. Моряк, картограф, астроном. Один из великих зачинателей научных путешествий.
Куперен, Франсуа
