– Можете. – не моргнул и глазом Аларис, признаваясь в антигосударственном шпионаже против короны.
– Меня устраивает такой вариант. – благосклонно кивнул я. – Впрочем, кажется, вы обещали научите меня паре техник контроля эмоций…
– Разумеется. – легко согласился он. – Но лучше за городом. Где-нибудь рядом с какой-нибудь горой, снос которой не особо повредит… Просто на всякий случай. Пошлите за мной, когда я буду нужен. В остальном - я буду ездить за вами с остальной частью королевской делегации.
С этими словами новоявленный шпион в моей ставке коротко кивнул мне и покинул кабинет. И даже не поклонился, гад такой.
Но, как показали следующие несколько дней, к моему удивлению, древний маг и правда нашел, чему меня научить - из разряда того, о чём не писали в книгах.
Спустя множество черных ритуалов смерти, целую войну, невероятных сражений на грани сил - я был весьма опытным практиком боевой магии, и, конечно, знал о том что те или иные проклятья можно усиливать с помощью эмоций.
Однако сама методика стартового обучения мастеров смерти и волшебников королевств в корне отличалась. Адепт смерти начинает свой путь с воспитания тотального самоконтроля над энергий смерти - в тот самый миг, когда проращивает в своем теле первую нить, первый канал смерти.
Ошибся? Потерял контроль? И тебе придется самому вырезать часть своей плоти, заживить рану, и начать сначала. Магия - опасное искусство в принципе, а магия смерти была опасна в квадрате. Любая ошибка, любой неверное движение энергии - и человек мог либо покалечить, либо убить себя. Собственно, отчасти для этого и нужны были выращенные в своей плоти каналы - безопасный путь выхода энергии без иных травм. Но это не делало процесс их сотворения легким…
Я давно прошел весь этот путь, и подобные мелочи мне были не нужны. Я был бессмертен, и мог гнуть реальность своей волей, а мое тело, казалось, давно не отвергало смерть, делая её естественной частью своей ауры. Давно прошли и времена, когда собственное экспериментальное заклинание могло отправить меня в могилу, заставляя задействовать бессмертие. Но всё же - Аларис нашел для меня пару интересных вещей, и речь шла не только о самоконтроле.
Методика использования эмоций, которой учились юные неофиты мистических искусств в монастырях королевств, была проста и чём-то гениальна. Они не учились сдерживать их, не учились тотальному контролю - но учились использовать их, учились, как использовать себе на пользу каждый порыв… Это было сродни порыву вдохновения художника, что немедля наносить мазки на свой шедевр - только поставленного на службу самой магии. Разумеется, они умели творить магию и будучи полностью спокойными - но именно слушая объяснения Алариса я понял ряд ключевых отличий между нашими школами.
Искусству смерти, как правило, чаще всего учили уже относительно взрослых людей - не малых детей, но как минимум подростков. Мастера-наставники людей напротив, начинали обучения с малолетства - и хорошо умели подавлять своей аурой любую случайную детскую магию. Фактически, они делали это даже в пассивной режиме - и тем самым на корню убирали опасность ребенка для себя и для окружающих, делая его магию полностью сознательным действием. Базовая методика контроля над эмоциями строилась на воспоминаниях - и в процессе обучения детей хитроумные старики так или иначе старались сделать их жизнь достаточно разнообразной, умело плетя интриги с одной простой целью - вызвать у ребенка чистые, искренние, неподдельные эмоции того или иного вида. А затем мудро объясняли ему, как и когда их использовать. В чём-то, пожалуй, это действительно казалось настоящим искусством.
Наивные дети, с детства проводящие время в монастыре, разумеется, принимали всё за чистую монету, и саму методику узнавали ближе к получению мастерства. Но проблем с этим не было - разве станет человек обижаться на того, кто создавал ему прекрасное, сытное, полное достатка и интересных приключений детство?
В отличии от четкий, выверенных ритуальных расчётов, здесь не было таблиц и схем взаимодействия. Всё люди выходили разными - и оттого не было системы, каждый волшебник по итогу учился использовать те или иные эмоции чуть по разному, и разумеется, взаимный резонанс у двух разных магов мог возникать при разных эмоциях и оттенках сил. Это делало мастеров Тиала уникальными внутри - пусть это и не было известно непосвященным и незаметно внешне.
Я стоял около небольшого горного пика в сутках пути на восток от столицы Арса и задумчиво перебирал боевые проклятья в сопровождения мастера Кея, Итема, и Алариса. Методика и правду оказалась действенной - кое-где я отмечал даже двукратные усиления при тех же затратах энергии. Обычно я решал проблемы усиления проклятий вливанием силы и раздуванием структуры - этот момент я научился контролировать очень хорошо. Но дополнить его было совсем не лишним, и теперь я знал как.
