Шлютер был выдающимся немецким скульптором эпохи. Вся Германия была в восторге от его конной статуи Великого курфюрста, которая выдержала все бомбы войны и теперь возвышается на площади Шарлоттенбурга под Берлином. В Кенигсберге Шлютер установил не менее внушительную фигуру Фридриха I, только что ставшего королем Пруссии. Юлиус Глескер вырезал тихо скорбящую голову Марии для группы Распятия в соборе в Бамберге. Резчики по дереву продемонстрировали свое мастерство в великолепных хоровых кабинках Клостеркирхе в Силезии, но они пошли на излишества в экстравагантной резной мебели, которую требовали покровители, обладавшие скорее гордостью, чем вкусом.
Немецкая живопись в этот период не породила шедевров, если не считать таковым очаровательного «Молодого человека в серой шляпе» Кристофа Парадизо. 13 Гобелены, созданные для Вюрцбургского дворца Рудольфом Бисом, — одни из лучших; а гравюры Пауля Деккера на меди были едва ли не самыми лучшими в своем роде. Маленький городок Вармбрунн — Теплые источники Силезии — славился своим граненым стеклом; в Дрездене вошел в моду дрезденский фарфор; Август Сильный был также le roi de faïence; а в Мейсене, где поблизости были найдены подходящие глины, он основал (1709) печи, в которых производился первый твердый фарфор в Европе.
Но именно в музыке немецкий дух нашел свое наиболее характерное выражение; это, так сказать, канун Иоганна Себастьяна Баха. Формы и инструменты пришли из Италии, но немцы вложили в них свои нежные чувства и массовое благочестие, так что в то время как Италия преуспела в мелодике, а Франция — в изящном ритме, Германия продвинулась к первенству в лидере, органной музыке и хоралах. В «12 суонатах для двух скрипок» Г. Ф. Кригера (1688) сонатная последовательность уже сложилась из трех частей — аллегро, ларго и престо. Инструментальная музыка, возникшая на основе танцевальных форм (паван, сарабанда, гавот, жига и т. д.), заявляла о своей независимости от танца и голоса.
Итальянские музыканты по-прежнему пользовались спросом в Германии. Кавалли царствовал в Мюнхене, как позже Вивальди в Дармштадте. Итальянская опера была импортирована и впервые была представлена в Германии в Торгау (1627); за ней последовали другие оперы в Регенсбурге, Вене и Мюнхене. Первой немецкой оперой, называемой зингшпилем, стала «Адам и Ева» Иоганна Тейле, поставленная в Гамбурге в 1678 году; с тех пор в течение полувека Гамбург удерживал лидерство в немецкой опере и драме. Там Гендель поставил в 1705 году «Альмиру и Нерона», а в 1706 году — «Дафну и Флоринду», после чего отправился покорять Англию. Великое имя в немецкой опере этого периода — Рейнхард Кайзер, поставивший 116 опер для гамбургской труппы.
После 1644 года немецкие композиторы отвоевали у итальянцев первенство в сочинениях для органа и церкви. Гимны Пауля Герхардта выражали его бескомпромиссное лютеранство. Ян Рейнкен играл на органе в Катериненкирхе в Гамбурге с 1663 года до своей смерти в возрасте девяноста девяти лет в 1722 году. Дитрих Букстехуде, родившийся в Дании, стал органистом в Мариенкирхе в Любеке в 1668 году; его выступления там, особенно концерты Abendmusik для органа, оркестра и хора, были настолько известны, что в 1705 году великий Бах прошел пятьдесят миль от Арнштадта до Любека, чтобы послушать его игру. 14 Сохранилось около семидесяти его сочинений для органа, многие из них исполняются до сих пор, а его хоралы участвовали в формировании стиля Иоганна Себастьяна. Иоганн Кунау предшествовал Баху в качестве органиста в Томаскирхе в Лейпциге; он разработал сонату для клавира и сочинил Партиен того же типа, что и сюиты Баха.
