Я до сих пор не могу без отвращения вспоминать „картину“ Дейнека, на которой вокруг какой-то лоханки, нa стоящей дыбом „беговой дорожке“ бегут человекообразные уроды, клеветнически именуемые спортсменами. И подобную картину теперь вижу в „Огоньке“.
Посмотрите на пловцов. Это же злая карикатура на наших физкультурников. Коротконогие, с невероятно длинными талиями, с болезненно вздутыми бедрами, эти фигуры вызывают возмущение: неужели мы такие уроды?! Взгляните на левого пловца с его неправильно сросшимся после перелома бедром, на „женщину“ с бревнообразными разной толщины ногами, со спущенными до отказа, врезавшимися в тело плавками; на неживую, перекрученную прыгунью и т. п. Неужели они похожи на людей? По-моему, это только человекообразные»[194].
В то время картины Дейнеки в журналах помещались редко, да и журналов с репродукциями было мало, поэтому неудивительно, что именно этот номер «Огонька» вызвал возбужденную реакцию читателей, воспитанных на «понятном народу» социалистическом реализме. Вот еще одно ругательное письмо, полученное редакцией в 1946 году:
«Уважаемый товарищ Редактор!
Живу за границей, в Венгрии. Оторванная от родной земли, я не имею возможность читать то, что мне хотелось бы прочесть, т. к. наличие русской литературы у нас очень ограниченное. Поэтому вам должна быть понятна та радость, которую приносят нам газеты и журналы, получаемые нами из СССР. В частности, журнал „Огонек“, который я регулярно получаю, доставляет мне много удовольствия, особенно журналы 1946 года, красочно оформленные, с художественными вкладками. Я с гордостью показываю их иностранцам и вижу, что они им тоже нравятся. Но вот номер 28 „Огонька“ я показать не могу, стесняюсь. Причина этому — помещенная в этом номере художественная вкладка — „Водная станция ‘Динамо-Севастополь’“ худ. А. А. Дейнека.
Хотелось бы спросить, с кого рисовал художник эти тела? Это не красивые гармонично развитые фигуры спортсменов-пловцов, а какие-то (извините за выражение) битюги, причем фигуры женщин можно узнать только по лямкам бюстгальтеров. Все фигуры, как на подбор, коротконогие, с длинными талиями, с приплюснутыми задами, короче говоря, не физкультурники, а карикатура. Это о формах тела, а по цвету — на рисунке собраны представители всех рас — и негры, и краснокожие, и лимонно-желтые. Если художник хотел изобразить загар, то значит он никогда загара не видел.
Ну, посудите сами, как я могу показать это „художественное“ произведение иностранцам, да еще после того, как они видели нашу кинокартину „Физкультурный парад в Москве в 1945 году“ и напечатанными в их журналах фото из парада физкультурников в 1946 году.
Мне кажется, что стиль художника Дейнека родственен стилю писателя Зощенко и, если Зощенко в своих произведениях опошлял образы русских людей, издевался над ними, то Дейнека с таким же эффектом сделал это с образами русских спортсменов, слава о которых гремит на весь мир.
Остальные рисунки худ. Дейнеки, помещенные в том же журнале, тоже нехорошие, в них не чувствуется жизни, они напоминают или детские рисунки, или футуристические.
Вот в номере 27 „Огонька“ помещены репродукции с картин художников А. К. Саврасова и И. И. Левитана — вот это картины, это художественные произведения, а не мазня, не пародия, в них жива каждая веточка, каждая птичка.
Может быть мне скажут, что я не понимаю ничего в искусстве. Но я отвечу: я простая русская женщина, имею среднее образование, мне 40 лет. Я многое видела за свою жизнь и хорошего, и плохого и искусство понимаю так: то, что понятно всем, что нравится слушать, на что радостно смотреть, перед чем останавливаешься с радостным изумлением — это настоящее искусство и для разъяснения этого искусства толмача не надо.
Искусство должно быть не для искусства, а для народа.
Рисунок художника Дейнека, о котором я пишу, может вызывать не умиление, а плоские шутки, у любителей пошутить и негодование у людей, любящих всё красивое и настоящее.
Очень хочется, чтобы в Вашем журнале, таком солидном, хорошем не повторялись бы в дальнейшем такие нехудожественные „художественные“ произведения.
В. И. Феденко
В.ч п.п. 18590
1.9.1946 года».
