Антология стрит-арта полностью

LEE, родившийся в Понсе (Пуэрто-Рико) в 1960 году, вырос в Нью-Йорке. Он стал одним из самых популярных американских художников граффити, начав рисовать в 1971 году вместе с двоюродным братом – PHASE 2. Он стал известен благодаря тому, что первым превратил простую подпись из заглавных букв, характерную для его предшественников, в слитный единый рисунок. В 1975 году он впервые в истории жанра закрасил целиком весь поезд длиной 13 метров. LEE вдохновлялся обыденной жизнью и поп-культурой. Он часто соотносил свое творчество с музыкой, иногда непосредственно, иногда более тонко с помощью живописного ритма используемых тонов и гармонии. Цветовая гамма у LEE напоминает природную: земляная охра, небесно-голубой, но в целом его краски более нейтральны, чем у большинства товарищей. Его живопись существует на пересечении хип-хопа и панк-рока. Она часто таит в себе различные аллегории и послания. Он включал в свои работы разных персонажей и диких животных, хотя со временем и человеческие фигуры становились все более значимыми в его произведениях, сближая его манеру с традициями художников-монументалистов Южной Америки. LEE удалось передать невероятное богатство городской среды, особенно с хроматической точки зрения.

Дональд Джозеф Уайт, или DONDI WHITE, родился в 1961 году и стал представителем того же поколения художников. Заниматься граффити начал в 1975 году. Он вырос в Бруклине в смешанной итало-афроамериканской семье и очень рано начал создавать монументальные работы. Самым известным стали граффити 1978–1980 годов, названные Children of the Grave (Дети могилы), части 1, 2 и 3, включавшие и буквы, и разные цвета, и выразительных персонажей. В художественном порыве самоутверждения он нарушил общепринятый на тот момент закон анонимности и написал имя DONDI на крыше собственного дома. Со временем он усложнил буквы подписи и их заполнение, создав картину в картине. Увлеченный, одинокий, этот художник постоянно рисовал подготовительные этюды в альбоме, что свидетельствовало о его страсти к экспериментированию со шрифтами. Его буквы некоторые называли «акробатическими» или «аэродинамическими». В порыве вдохновения DONDI мог месяцами работать над подготовкой одной картины. Его символические персонажи, часто упрощенные до формы монохромных силуэтов, похожих на плотные тени или иконические знаки, отсылали к ранним работам художника STAY HIGH и его схематичной фигуре Святого. Стиль DONDI также отличался почти полным отсутствием контуров, в противовес классическим образцам граффити. Он не применял черный контур, использовавшийся другими художниками для создания эффекта «плавающих» букв. Что касается источников вдохновения – DONDI очень рано начал прибегать к религиозным образам, сформированным у него благодаря его католическому образованию, и к классической живописи, в частности Леонардо да Винчи. В целом, для его работ характерна борьба с обскурантизмом.

Поддерживаемый, как и многие другие, коллекционером Сэмом Эссесом, DONDI смог перейти работать в мастерскую, когда все его рисунки на поездах были смыты транспортной компанией MTA. Опыт оказался успешным и дал новое направление его художественному творчеству. Стиль, который он будет развивать на протяжении многих лет, отмечен в первую очередь новым отношением к цвету. На холстах он стал использовать приглушенные цвета, близкие к природным (бежевый, коричневый, охра, зеленый, голубой). Его картины оказались противоположностью яркой цветовой гамме граффити на поездах и стенах. Персонажи его произведений предстали как монохромные силуэты с максимально упрощенными контурами. Достигнув высочайшего уровня мастерства в работе с аэрозольным баллончиком, он полюбил использовать в своем творчестве разные спецэффекты: градиенты, размытость и т. д. Он накладывал друг на друга различные элементы и цвета, добиваясь необходимого уровня абстракции. Стиль DONDI, который умер в 1998 году от СПИДа, стал одним из основополагающих в граффити.

Вслед за ним все больше граффитистов начали включать в свои произведения автобиографические моменты и помещать в них более глубокие смыслы.

QUIK, родившийся в 1958 году в Бронксе, в своем творчестве тоже задавал волновавшие его личные и социальные вопросы – например, о месте черных меньшинств в американском обществе. Как и поп-арт, QUIK ставит под сомнение американскую мечту, но, по его мнению, поп-арт стал иконой нового общества потребления и якобы демократии, и поэтому граффитисты напрасно им увлекались.

DONDI, БЕз названия, 131 × 241 см, 1984. Частная коллекция. Фотография Стефана Биссёя