Советский режиссёр и сценарист, педагог, публицист, народный артист СССР, лауреат пяти Сталинских премий, кавалер двух орденов Ленина
1901–1971 гг.
Миша Ромм с детства хотел стать скульптором: очень уж ловко получалось у него лепить из глины. Начал учиться в художественном училище, но началась Гражданская война, и он ушёл в Красную армию. После войны Ромм увлёкся кинематографом и стал осваивать новую профессию. Читал готовые сценарии, внимательно, покадрово просматривал уже отснятые ленты, слушал лекции в мастерской известного режиссёра Льва Кулешова. Работал ассистентом режиссёра.
Вскоре ему доверили первую самостоятельную работу. Надо было снять фильм «Пышка» по новелле француза Ги де Мопассана. А Михаил Ильич не знал, как про французов снимать. Он обратился за советом к Эйзенштейну, а тот и говорит:
– Слушай, да кто у нас после революции видел тех французов? Забыли уже, как они выглядят… Тем более действие происходит в прошлом веке. Они тогда все носили такие смешные шляпы, «цилиндр» называется. Вот ты на наших артистов надень эти самые цилиндры, и будут тебе французы!
Послушал Михаил Ильич великого режиссёра, и прекрасный фильм у него получился. А ещё в этом фильме у него дебютировала гениальная Фаина Раневская, они подружились и поддерживали близкое общение всю жизнь.
«Пышка» была немой кинолентой – без звука. Но позже вовсю начинали снимать звуковые картины, и дальше Ромм тоже стал работать со звуком.
«Глаз человека видит в десятки раз больше, чем слышит ухо. Так в жизни, так должно быть в хорошем кино».
После успеха «Пышки» Ромму доверили снимать фильм о первых днях Октябрьской революции, о том, как Ленин руководил большевиками. Это был первый звуковой фильм о Ленине, и назвали его «Ленин в Октябре». Это была очень тяжёлая и ответственная работа. Михаил Ильич работал почти без отдыха, в две смены, а когда фильм был уже готов и его повезли показывать начальству, Ромм пришёл домой, без сил рухнул на диван и сказал жене Елене:
– Лёля, не буди меня. Только если просплю больше суток, тогда разбуди.
Но не дали ему выспаться, только пару часов прошло, как будит его жена и говорит:
– Вставай, тебя к Сталину вызывают.
Приехал Ромм к Сталину, а тот и говорит:
– Я, Михаил Ильич, поглядел вашу картину про Ленина. Хорошая картина, но надо ещё доснять кадры штурма Зимнего дворца.
Ромм от такой неожиданности сначала в обморок упал, а потом ничего – доснял эти кадры. Да так удачно, что теперь их часто путают с документальными кадрами, так достоверно у него получилось воссоздать атмосферу революционной романтики.
Михаил Ильич Ромм также занимался преподавательской деятельностью. Он учил новое поколение советских режиссёров, очень многие из которых прославились замечательными фильмами, брали главные призы на международных фестивалях.
«Кино – искусство жестокое. Оно обладает способностью очень быстро зачёркивать прошлое. Ничто не стареет так быстро, как фильм. Многие картины тридцатилетней давности кажутся непонятными или смешными».
А параллельно и сам продолжал делать замечательные картины. В 1962 году на экраны страны вышел его фильм «Девять дней одного года». Это история про наших советских учёных, физиков-ядерщиков. Они работали над очень интересной и опасной темой, разгадывали тайны атомной энергии и часто рисковали жизнью.
Ромм сумел показать героев своей киноленты живыми, увлечёнными людьми, без излишнего пафоса и наигранности. Фильм стал культурным событием и получил престижную премию «Хрустальный глобус» на международном фестивале.
«Появление звука резко изменило весь характер нашего искусства. Кинематограф получил новое могучее оружие – слово. Содержание кинокартин значительно обогатилось. Человек на экране получил возможность глубоко мыслить. Весь разнообразный мир звука вторгся в немую сферу кинематографа».
Особым достижением режиссёра Михаила Ильича Ромма стал его документальный фильм «Обыкновенный фашизм». В этой работе Михаил Ильич скрупулёзно расследует преступления гитлеровских нацистов, тщательно расследует сам факт такого поистине омерзительного явления, как фашизм. Он сам за кадром озвучил дикторский текст с необыкновенно проникновенными интонациями. Фильм, в котором используются трофейные киноархивы нацистской Германии, шокирует кадрами злодеяний военных преступников.
По сей день, пожалуй, не нашлось ещё режиссёра, который бы столь же убедительно смог показать ужасность войны и обрёчённость идей нацизма.
