Она танцует, словно эфир; легкий белый шарф стелется за девушкой в мерцающем белом платье, движенья величественны, как у балерины, она простирает руки к небу и на ее лице проступает выражение глубокой грусти, которая словно взывает к Высшему Существу — вернуть на землю Джона Колтрэйна.
Это Джулит Джэймисон — высокая, стройная, элегантная и вполне земная девушка из «Театра Тануа» Элвина Эйли. Когда она танцует, то колеблется, словно трость, — трость саксофона Колтрэйна, словно он все еще играет на ней, по крайней мере, в ее воображении.
Танец называется «Плач», и хореограф его — сам Эйли, который поставил его под аккомпанемент музыки Элис Колтрэйн, Лоры Найро и хора «Голосов Восточного Гарлема». Джудит слышит рыдания сопрано Фэроу Сандерса, четкие щелчки Рашида Али, мелодические находки басиста Сесила МакВи…и голос Лоры, которая поет об одиноком путешественнике, принимающем героин, в то время как голоса скандируют: «Будь свободен!»
Брэдфорд Грэйвс:
«В идее скульптуры Джона Колтрэйна я хотел подчеркнуть ее ритмические качества» не горизонтальные и не вертикальные, а непрерывные. Она словно арка, поддерживаемая двумя неодинаковыми опорами, которые являются как бы ее продолжением, отчего всю конструкцию можно рассматривать как арку, переходящую в круговое движение. Эмоциональное соответствие скульптуры Джону Колтрэйну заключено в его композициях:
Любовь — Последствия — Безмятежность и
Колтрэйн — Инструмент — Безмятежность, переходящее затем в скульптурное соотношение:
Большая Составляющая — Меньшая Составляющая — Арка.
Большая Составляющая основана Египетской форме, предназначенной перенести человека из этой жизни в будущую. Но здесь нет отдыха, покоя, безмятежности, вместо этого — постоянная устремленность экспрессивной идеи Колтрэйна».
Нью-йоркский скульптор Грэйвс создал абстрактную скульптуру, посвященную Джону Колтрэйну, которая была установлена в Карпатских горах на территории Чехословакии. Грэйвс заканчивал ее в торжественные дни фестиваля «Пражская весна» 1968 года, после чего представил международной конференции скульпторов, на которую был приглашен вместе с женой Верной Союзом художников Словакии.
Брэдфорд Грэйвс:
«Музыкальный стиль Трэйна параллелен моей собственной эволюции как скульптора. Она была медленной и постепенной и шла в направлении разработки одного мотива все глубже и строго упорядоченным образом. Джон заставил меня убедиться, что скульптура, которую часто сравнивают с живописью, на самом деле значительно ближе к музыке, потому что обе они — искусства трех измерений, выражающие изменение и движение».
«Трэйн» — таково название скульптуры Грэйвса. 8 тонн известкового туфа, размер 2x6 футов; скульптура состоит из двух частей, разделенных двумя дюймами пространства: одна представляет голову и плечи Колтрэйна, другая — его инструмент.[8]
Боб Тиль:
«В пятницу, за два дня до смерти Джон был у меня в кабинете. Мы обсуждали некоторые деловые вопросы. Я чувствовал, что он умирает, видел печать смерти на его лице. Но пути домой я встретил в лифте Алана Бергмана, одного из адвокатов АВС. Он спросил, видел ли я Колтрэйна, и я ответил, что да. Тогда Алан сказал: «Он выглядит ужасно». Я ответил: «Этот человек умирает».
В воскресенье 16 июля 1967 года Джон Колтрэйн был помещен в Хастингтонскую больницу в крайне тяжелом состоянии. Он умер от гепатомы — рака печени — в понедельник 17 июля в 4 часа утра, в традиционное время медитации, иногда именуемое Часом Бога.
Когда Боб Тиль услышал по телефону голос Джимми Гаррисона, он уже знал: путь Трэйна окончен.
В 1968 году Джон Колтрэйн был избран в Джазовый Пантеон Славы журнала «Плейбой».
Нэт Хентов:
«Фирменной маркой Колтрэйна был его уникальный звук, в котором проявлялись неустанные поиски совершенства, и который тем не менее даже в области самых высоких абстракций был всегда неодолимо страстным и живым».
В том же году Дебора Д'Амико начала вслушиваться в музыку Джона Колтрэйна. С прошлого года она стала учиться играть на теноровом саксофоне.
Раз в неделю в музыкальной школе на 3 Стрит в Нью-Йоркском Ист-Вилледж можно увидеть маленькую девочку с большим духовым инструментом, которая приходит на урок саксофона.
Дебора Д’Амико:
«У меня нет намерений стать саксофонисткой. Просто я хотела доказать себе, что смогу научиться играть на инструменте Джона Колтрэйна».
Джону Колтрэйну
