Вскоре после того как на экранах прошла «Серенада солнечной долины» и стали очень популярны мелодии Гленна Миллера, нам их исполнил джаз-оркестр Дмитрия Покрасса. С восторгом зрители встретили выступление с джазом чечёточников Юрия и Бориса Гусаковых. Наибольшую известность они приобрели после кинофильма «Карнавальная ночь».
В мае 1951 года в Драмтеатре выступал джаз под управлением Леонида Утёсова. Его оркестр и после приезжал в Архангельск несколько раз, но без Утёсова, а в тот приезд Утёсов сам дирижировал и пел не только соло, но и дуэтом с Эдит Утёсовой. Конечно, мы услышали в его исполнении «Прекрасную маркизу», а в её — песенку о пожарном, который «готов потушить все пожары, но не хочет тушить только мой...».
Я ходила на каждую новую программу Северного хора, и мне было с чем сравнивать приехавшие на гастроли ансамбль «Кантеле» и хор имени М. Е. Пятницкого.
Выступление хора — это соединение воедино трёх искусств: хорового пения, танцев и игры музыкантов-инструменталистов. В хоре пели певицы с сильными, чистыми, красиво подобранными в многоголосье голосами. Очень красивы в исполнении хора старинные народные северные песни с «окающим» произношением. Красивые танцы: хороводы, кадрили, переплясы с дробной проходочкой и вращениями в пляске солисток, с забавными коленцами при пляске вприсядку солистов. В числе баянистов был Иван Казаков, отец ставшего ещё более известным Юрия Казакова.
Красивы были костюмы артистов хора. Один из номеров, ближе к концу выступления хора — пение частушек. Частушечники ведут шутливую любовную перепалку и в конце ее поют: «Мы пропели вам частушки, балалайки унесе-ё-ё-ё-ом, а если нравятся частушки, мы ещё вам пропое-ё-ё-ом». Зрители бурными аплодисментами вызывали их ещё и ещё раз.
Перед зарубежными поездками или гастролями по стране обновлялась не только программа хора, но и костюмы. Хор давал концерт для обкатки программы, и это стоило посмотреть.
Много раз на сцене архангельской филармонии выступали цыгане. Пели знаменитые исполнительницы таборных цыганских песен и лирических романсов Е.М. Юровская, Тамара Церетели, в концерте ансамбля московского театра «Ромэн» выступала Ляля Чёрная.
Песни и танцы цыган — особое искусство. Прежде всего привлекает внимание костюм. В обычной цыганке, которую встречаешь на улице, и то удивляет способность из «нецыганских» материалов, какие носят все, подобрать по цвету и сшить необыкновенную цыганскую юбку. А уж театральный цыганский костюм — это яркие малиновые, жёлтые, синие атласы, звенящие цепи и мониста. Играют несколько гитаристов, запевает громкоголосая солистка, пение подхватывает и развивает разноголосый хор, затем начинается огненный, с бешеным темпом танец, создавая на фоне хора яркое зрелище!
Особенностью всех приезжавших на гастроли концертных бригад того времени была многожанровость номеров программы. В одном концерте выступали и известный певец, и жонглёр, и балетная пара, и фокусник, и мастер художественного слова. Все номера объединял конферансье. Характерные черты такого обычного концерта схвачены в пародийном «Необыкновенном концерте» кукол театра С. В. Образцова. Мне всё это очень нравилось. В ходе такого концерта ведущий солист, ради которого на концерт пришли зрители, имеет возможность перевести дух, а зрители получают номера на все вкусы.
В мае 1949 года на сцене филармонии проводил вечер психологических опытов всемирно известный гипнотизёр Вольф Мессинг. На его выступление я ходила с бабушкой Лидией Павловной. Началось представление с того, что Мессинг предложил всем зрителям соединить в замок переплетённые пальцы рук и вытянуть руки перед собой. Затем повторил несколько раз, что соединение делается всё крепче и крепче, и вот уже мы не можем разъединить пальцы. Я, конечно, тоже переплела пальцы и держала руки перед собой в полной уверенности в своей противодействующей сильной воле. Бабушка дёргала меня за рукав и требовала, чтобы я сейчас же расцепила пальцы, иначе попаду на сцену и буду там кривляться.
