«Раньше они мне больше нравились». Из старых иностранных фильмов Леонид Ильич любил смотреть «Серенаду Солнечной долины» и «Девушку моей мечты». «Находясь в санатории «Барвиха», — писал Е. Чазов, — он попросил, чтобы каждый день ему показывали фильмы с участием известной австрийской киноактрисы Марики Рокк. Фильмы с ее участием были первыми цветными музыкальными фильмами, которые шли в нашей стране в тяжелые послевоенные годы.
«Девушку моей мечты» снимали в гитлеровской Германии незадолго до капитуляции. Несмотря на приближение всеобщей катастрофы (а может быть, именно поэтому) вся картина пронизана праздничным и радостным настроением. Советские зрители 40-х годов ходили на «Девушку моей мечты» раз за разом, так же, как зрители 30-х — на «Чапаева». В фильме была и определенная доля эротики. «Предвоенное поколение, — вспоминал писатель Симон Соловейчик, — замирало — а вдруг Чапай не потонет, а мы замирали в предвкушении мига, когда Марика Рокк, купаясь в бочке с водой, на мгновение выскочит из этой бочки и покажет грудь — и она каждый раз, на каждом сеансе выскакивала, пока не пришли другие годы и кадр с бочкой не вырезали».
Лишения и невзгоды обыденной жизни особенно усиливали впечатление от волшебной сказки, царившей на экране. Естественно, в 70-е годы это ощущение сгладилось, поскольку жизнь стала более благополучной. Это чувствовал и Брежнев — после просмотра «Девушки моей мечты» или «Серенады Солнечной долины» он со вздохом замечал: «Раньше они мне больше нравились».
«Работа Исаева достойна высшей награды». Действие советского фильма «Семнадцать мгновений весны» происходит в Германии весной 1945 года. (Кстати, название его взято из песни той же Марики Рокк: «Семнадцать мгновений апреля останутся в сердце твоем…».) Но, как ни странно, фильм прекрасно передает и атмосферу советского общества 70-х годов.
Самая характерная особенность этой картины: почти все ее герои имеют множество лиц. Все эти пасторы, профессора, советские разведчики, коммунисты, группенфюреры СС… оказываются не тем, чем кажутся с первого взгляда. Особенно много масок у главного героя. Он и штандартенфюрер СС Макс Отто фон Штирлиц, и советский разведчик полковник Максим Максимович Исаев, и главный инженер химического народного предприятия имени Роберта Лея, и дипломат, и преданный фюреру член нацистской партии… «Вы словно оборотень, — говорит ему другой герой фильма. — У вас столько лиц…» Каждое из этих лиц совершенно серьезно, и только в момент смены масок из-под них вдруг пробиваются карнавальные лучи. Те же герои фильма, которые искусством перевоплощения не владеют, обыкновенно оставляют у зрителя жалкое впечатление. Они — «слепые фанатики», «тупицы, бездумно повторяющие абракадабру Геббельса», «идиоты, говорящие правильные слова».
Все это, конечно, карнавал, но карнавал тайный, скрытый. Такой, каким жило советское общество 70-х годов. Не случайно Штирлиц превратился в героя фольклора наравне с Чапаевым и самим Брежневым.
Леонид Ильич увидел фильм с большим опозданием — уже в начале 80-х годов. Он ему очень понравился — это было как бы художественное развитие его любимого «Подвига разведчика». (Герой того фильма тоже поднимал бокал вместе с фашистами за «нашу победу».) Видимо, по вкусу Брежневу пришлась и сама атмосфера фильма — невозмутимосерьезная, возвышенная, но в своей глубине еще и насмешливо-карнавальная. Возможно, он увидел и самого себя в героях картины — ведь его жизнь тоже протекала в этих кабинетах, обшитых дубовыми панелями… Брежнев позвонил нескольким ведущим актерам фильма, поздравил их с творческой удачей. Композитор Микаэл Таривердиев, тоже попавший в число награжденных, описывал, как генсек звонил Екатерине Градовой (в фильме — радистка Кэт). Актриса подняла трубку, в ней сразу раздался характерный низкий голос:
«— Это говорит Брежнев, — представился он.
— Да пошел ты к черту! — Градова не поверила и решила, что ее кто-то разыгрывает.
Леонид Ильич набрал номер еще раз.
— Это правда Брежнев говорит, — стал повторять он.
Но Катя опять не поверила и во второй раз послала его чуть ли не матом». Разговор так и не состоялся… Но, несмотря на столь неделикатное обращение с главой государства, орден Дружбы народов актриса все-таки получила…
Указы о награждении за фильм «Семнадцать мгновений весны» Брежнев подписал 28 июня 1982 года. Из исполнителей ролей, кроме Градовой, награды получили:
«Штирлиц» (Вячеслав Тихонов) — орден Ленина и Звезду Героя Социалистического Труда;
«пастор Шлаг» (Ростислав Плятт) — орден Октябрьской Революции;
«шеф гестапо Мюллер» (Леонид Броневой) — орден Трудового Красного Знамени;
