Для данного кадра (Рис. 8.6а) наилучший результат дает применение редактирования изображения по Пуассону (использование градиентных полей, см. параграф 5.4). В этом случае кадром-донором служит исходный кадр с рисунка 8.6а без пересвеченного неба, которое удалено маской. Этот кадр-донор впечатывается в изображение голубого неба с рисунка 8.6б. Результат показан на рисунке 8.11б. Для сравнения на рисунке 8.11а дан результат применения режима наложения слоев «только темное».
Рис. 8.11.
На рисунке (Рис. 8.12) показаны кадры панорамы долины реки Воя у деревни Перевоз (Кировская область), которые уже выравнены по яркости, цвету и рисунку. Швы тоже обработаны. Я не подровнял края, чтобы было видно, что это – панорама.
Теперь нужно увеличить локальный контраст и насыщенность. Придется делать это отдельно для неба и для остальной части панорамы.
Рис. 8.12.
Скопируем слой с панорамой два раза и назовем копии «земля» и «небо». Для слоя «земля» зададим желаемые локальный контраст и насыщенность для нижней части, не обращая внимания на то, что происходит на этом слое с небом (Рис. 8.13). Теперь посмотрим на верхнюю часть и видим, что небо на этом слое получились недостаточно выразительным.
Рис. 8.13.
Теперь на слое «небо» установим желаемые локальный контраст и насыщенность для верхней части, не обращая внимания на то, что происходит на этом слое с землей (Рис. 8.14). Посмотрим на нижнюю часть и видим, что цвет травы и зелени на этом слое получился перенасыщенным.
Рис. 8.14.
Объединим верхнюю часть слоя «небо» и нижнюю часть слоя «земля» (Рис. 8.15). Маску нарисуем большой мягкой кистью так, чтобы линия горизонта на 100 % была взята со слоя «земля», а переход располагался строго над ней. То, что насыщенность неба уменьшается при приближении сверху к линии горизонта кажется естественным.
Рис. 8.15.
Рассмотрим панораму на рисунке 8.16 (вид с высокого берега реки Вятка, южнее города Слободской, Кировская область). При состыковке фрагментов
Рис. 8.16.
Как уже обсуждалось выше, все попытки вписать широкий диапазон яркостей в узкий осуществляются за счет уменьшения контраста. Но обычно не равномерного, а с сохранением (или хотя бы с не таким сильным уменьшением) контраста для важных для сюжета интервалов яркостей. Обычно радикально сокращают контраст на промежутке между интервалами яркостей неба и «не-неба». Конечно, это приводит к неправильному соотношению яркостей неба и «не-неба» на снимке, но это как раз то, что система «глаз-мозг» определяет плохо (см. главу 1) и поэтому в глаза не бросается.
Действуем так же, как и в предыдущем случае. Создаем два слоя, содержащих копии панорамы. На одном слое приводим в порядок землю (Рис. 8.17), на другом – небо (Рис. 8.18).
Рис. 8.17.
Рис. 8.18.
Объединяем лучшие части слоев в одно изображение, но маску рисуем большой мягкой кистью так, чтобы переход пришелся ниже линии горизонта. Иначе над горизонтом возникнет светлая каемка. Куст в центре панорамы, сквозь ветки которого просвечивает небо, рисуем полупрозрачной маской. Результат показан на рисунке 8.19.
Рис. 8.19.
Видим, что различие яркостей неба и низа оказалось недостаточным (небо слишком темное по сравнению с травой. Увеличим это различие, осветляя небо. Поскольку верх и низ находятся в разных слоях, то их легко изменять независимо. Находим наилучший компромисс (Рис. 8.20).
Рис. 8.20.
