Далее нужно проверить, не торчат ли где-нибудь «уши». Например, в нижней части может оказаться отражение (старого) неба, которое уже не соответствует яркости нового неба. Отражение не может быть ярче, чем то, что отражается, поэтому его нужно затемнить. Или в верхнюю часть попал элемент «не неба», например, высокое дерево или ветка, которые теперь выглядят темнее, чем их «собратья» из нижней части. Найденные дефекты устраняем методами, описанными выше.
Бывает, что после попытки согласовать яркости неба и земли, облака выглядят нереально малоконтрастными. Инструмент «кривые» не помогает, так как при повышении контраста облаков небо становится слишком темным. В этом случае остается попробовать повысить локальный контраст облаков. Можно сделать это до осветления, а можно – после.
Обычно фрагменты с рябью на воде и небольшими волнами сшиваются не намного сложнее кадров с участками неба. Роль светлых и темных облаков играют тени от близлежащих предметов и отражения облаков. Правда в отсутствие полного штиля на эту картину накладывается узор из мелких волн, но он достаточно хаотичен, чтобы сильно затруднить соединение фрагментов в единое целое. Как обычно, проводим размытую границу по участкам с минимальной контрастностью, не пересекая границ пятен яркостей (Рис. 8.21).
Рис. 8.21.
Если таким способом не получается соединить два фрагмента, на которых, например, четкая тень от дерева пересекает границу кадров, то проще всего использовать заплату, на которой эта тень изображена целиком. Как я упоминал выше, такие кадры нужно предусмотрительно делать при съемке фрагментов панорамы.
На (Рис. 8.22) изображена панорама реки Вятка, снятая с моста у деревни Буйский перевоз (мне пришлось замазать мужика, которому не пришло в голову, что его могут фотографировать).
Рис. 8.22.
Основная проблема, которую понадобилось решать при сшивке фрагментов этой панорамы – это движение моторных лодок. То, что лодки успевали переместиться за время перехода от кадра к кадру, не было затруднением. А вот то, что успевали разойтись буруны (усы) за ними, не позволяло соединять фрагменты без изломов бурунов (Рис. 8.23а). Тут пришлось повозиться.
Рис. 8.23.
Среднюю часть буруна вырезаем с большим запасом (Рис. 8.24а), деформируем нужным образом. Полученную заплату накладываем на исходное изображение (Рис. 8.24б) и скрываем шов маской (Рис. 8.24в). Разрыв буруна исчез, но направление в точке сшивки изменяется скачком, что заметно. Более аккуратно было бы деформировать заплату нелинейно или использовать несколько заплат меньшего размера и добиться более плавного перехода. Проделываем это для четырех разных бурунов. Результат – на рисунке 8.23б.
Рис. 8.24.
После того как я снял кадры панорамы (см. Рис. 7.25 в предыдущей главе) с рябью на воде, вдруг наступил полный штиль и появилось зеркальное отражение сосен. Я повторно снял нижний ряд кадров. Надо было бы снять еще и средний ряд, но опять появилась рябь.
Как состыковать фрагменты с рябью и гладкой поверхностью воды? Сначала действуем обычной маской с большой растушевкой, затем подгоняем яркость и контраст слоев с помощью инструмента «уровни» (Рис. 8.25).
Рис. 8.25.
Резкую границу между рябью и гладкой поверхностью воды иногда удается замаскировать с помощью впечатывания участков ряби (или гладкой воды) методом восстановления изображения по градиентному полю (редактирование по Пуассону). На рисунке 8.26 показан пример такого впечатывания.
Рис. 8.26.
Замечу еще, что работая с зеркальными отражениями, полезно снимать по два кадра с разной наводкой на резкость: на плавающие предметы (растительность) и на отражающиеся предметы.
Рассмотрим ситуацию, когда сквозь предмет переднего плана просвечивают предметы дальнего плана. В нашем распоряжении есть кадр с резким изображением переднего плана и кадр, на котором достаточно резко выглядит дальний план (см. Рис. 8.27). Как соединить эти два кадра, чтобы получились резкими и передний и дальний планы?
Рис. 8.27.
Попробуем разделить резкий передний план и размытый дальний маской. Сделаем маску, вырезающую передний план, с помощью инструмента «выделение по цвету». Подправим полученную маску вручную там, где получились грубовато. Объединим кадры с рисунка 8.27 с помощью этой маски (см. Рис. 8.28а).
