2) попробовать смещать изображения в каналах цветности друг относительно друга и изменять степень их увеличения (Рис. 8.35а);
3) немного размыть цвет (либо в каналах CIELAB a* и CIELAB b*, либо размыв копию слоя и наложить ее в режиме «цвет») (Рис. 8.35б);
4) понизить насыщенность цветной каймы, превратив ее в серую (Рис. 8.35в).
Рис. 8.35.
Устранение (точнее, сильное ослабление) ХА в редакторе raw-файлов выполняется для всего изображения. Если необходима только локальная коррекция, то экспортируются два варианта изображения: с коррекцией и без нее. Затем в растровом редакторе эти варианты объединяются нужным образом. В других случаях аберрации устраняются только для заплаты, содержащей ХА, которая затем вставляется в нужное место маской.
На рисунке 8.35а показано изображение, полученное смещением красного канала на один пиксель влево и на такое же расстояние вниз. Затем синий канал был сдвинут на один пиксель вправо. Если бы сдвигать на доли пикселя, результат был бы, наверное, лучше. Естественно, в противоположном углу кадра цветные каемки усилились. Поэтому этот метод нужно применять только локально, для заплаты, а для противоположного угла понадобятся другие смещения каналов. Я надеялся, что, если вместо сдвига использовать увеличение или уменьшение масштаба rgb-каналов, то удастся уменьшить ХА для всего кадра сразу. Но у меня не получилось. Может быть, у кого-то из читателей и получится.
Размывание цвета (Рис. 8.35б) для этого кадра дало плохой результат. Цветные каемки просто размазались. Вариант с обесцвечиванием каймы оказался чуть-чуть лучше.
Обесцвечивание каемок делается, например, так. Из изображения извлекается слой «насыщенность» (например, в цветовом пространстве LCH), и превращается в маску так, чтобы выделить самые насыщенные области кадра (в это число попадают и каемки). Полученная маска исправляется вручную так, чтобы выделялись только каемки, и используется для понижения насыщенности каемок вплоть до обесцвечивания. При необходимости маску можно увеличить на один пиксель. Недостатком этого метода является то, что обесцвеченные серые каемки могут оказаться заметными и произведут худшее впечатление, чем остаточные поперечные ХА.
Что касается продольной (longitudinal) ХА, которая объясняется тем, что фокальные плоскости для лучей разных длин волн не совпадают, то я не придумал, как ее проиллюстрировать. Если сравнивать периферийную часть кадра при большом увеличении в разных rgb-каналах, то резкость в синем канале заметно меньше. Теоретически должна быть размытость синего цвета, но я ее не вижу. Судя по сведениям, приведенным в первой главе, зрительная система человека явно дискриминирует синий канал.
Если в конструкцию объектива заложено уменьшение продольной ХА, то разные цвета фокусируются более или менее в одной точке оптической оси. Но на больших расстояниях от оси такого совпадения может не быть, и возникают продольные ХА.
С поперечными ХА, а также с оптическими искажениями объектива и виньетированием можно бороться с помощью профиля LCP (Lens Correction Profile). Достаточно скачать такой профиль для вашего объектива и применить соответствующую программу (RawTherapee подойдет). Программа hugin пытается делать то же самое, не используя профиль LCP.
Существуют и другие причины для появления цветных каемок:
• несовершенство микролинз фотопикселей, в том числе и их ХА;
• отражения между сенсором и его защитным стеклом;
• ошибки интерполяции антимуарных фильтров камеры;
• неодновременное насыщение соседних фотопикселей, соответствующих разным rgb-каналам и другие.
Понять, из-за чего возникли цветные каемки, можно следующим способом. Рассматривая проблемную область под 200 % увеличением, быстро переключать каналы R, G, B. Если изображение перемещается, то это – поперечные ХА. Если только меняется резкость, то это – продольные ХА. Если изменяется только что-то другое – это не ХА.
Сколько счастливых часов было проведено в прошлом (веке!) за фотоувеличителем в темной ванной комнате! Сколько утекло воды с тех пор, или, лучше сказать, отработанного проявителя!
Да и в нынешнем веке кое-что было сделано, но уже за компьютером. Если герои русских сказок изнашивали по три пары железных сапог, то я «износил» всего лишь одну клавиатуру, одну видеокарту, один монитор и одну мышку.
Особенно неплохо и с пользой провел последние два года, работая над этой книжкой. Узнал много нового. Было приятно наблюдать, как на пустом месте возникает и постепенно приобретает нужные формы то, чего раньше не было.
Желаю прочитавшим эту книгу провести еще больше волшебных часов за компьютером, добиваясь того, чтобы ваше изображение производило задуманное вами впечатление.
Применяйте методы обработки, описанные в этой книжке, изобретайте свои способы, делитесь наработанным опытом с коллегами по цеху! Удачи!
