Ура, Возрождение!
Итак, гениальная конструкция, которую придумали строители готических соборов, на много веков была отвергнута.
Наступило другое время. Теперь, в эпоху Ренессанса, Средневековье казалось звеном промежуточным, «провалом» между двумя взлетами. Между высоким «позавчера» и прекрасным «сегодня», когда эту древность начали возрождать. Именно тогда в среде гуманистов, интеллектуалов своего времени, и появилось это выражение – Средние века. Свое собственное время они назвали эпохой Возрождения (по-итальянски
И тут открывается один важный момент.
До этого развитие архитектуры шло параллельно с изменением конструктивных решений или введением строительных новшеств. Теперь новые формы рождаются прежде всего потому, что у человека меняются ценности и трансформируется картина мира.
Так что же они возрождали?
Античность, конечно. Причем, римскую античность, которая была рядом. Мимо древних руин ходили так, между прочим. Настало время обратить на них внимание. В Грецию тогда попадали редко, памятники были почти неизвестны. А Рим – другое дело.
Первыми изучением своего наследия занялись философы, собиратели античных текстов и старинных монет. И только почти 100 лет спустя – мастера изобразительного искусства.
Только в XV веке новые идеи Возрождения античности начинают проникать в живопись, скульптуру и архитектуру. На все требовалось время.
Кроме восхищения древностью рождается интерес к повседневности. Культура приобретает все более светский характер. Развивается экономика, растут и расцветают итальянские города. Меняется их визуальный облик, выступает из тени гражданская архитектура.
А человек, который еще недавно был никем перед Богом, объявляется мерой всех вещей. Эта точка зрения будет иметь огромное значение не только в развитии искусства, но и в судьбах людей того времени.
Появляются новые заказчики: герцоги, папы, кардиналы и кондотьеры – все они становятся важными игроками на художественной сцене. Да и сам художник, который еще недавно был анонимом, одним из членов профессионального цеха, превращается в творца. Это уже личность, со своей биографией, страстями, драмами и даже авантюрными приключениями.
Периодизация искусства Возрождения стоит того, чтобы ее запомнить.
Раннее Возрождение – XV век;
Высокое Возрождение – первая половина XVI века;
Позднее Возрождение – вторая половина XVI века.
Представьте себе западную Европу XV века. Везде царит ажурная готика. А в Италии, и прежде всего во Флоренции, уже появляются знаменитые памятники новой эпохи.
Древние монеты эпохи императорского Рима
Сандро Ботичелли. Портрет Данте, 1495
Филиппо Брунеллески был ювелиром, но решился участвовать в конкурсе на создание новых дверей флорентийского Баптистерия. И проиграл.
Тогда он как с цепи сорвался, умчался в Рим, где прожил несколько лет, изучая античные памятники. В 1418 году во Флоренции подоспел еще один конкурс – на купол собора Санта-Мария-дель-Фьоре. Его он пропустить не мог.
Это был самый большой риск в его жизни, и Брунеллески это понимал. Но он хотел заявить о себе. А купол такого собора был крутейшим проектом.
Собор построили еще до Брунеллески. Но вместо купола зияла дыра. Он сказал: «Сделаю!» Хотя толком не знал, что ему предстоит.
Дерева, чтобы поставить леса, ему не дали. А как соорудить купол?
Купол нужен огромный, а стены у собора тонкие. Как погасить распор?
И он придумал: вместо лесов – подвесные платформы, вместо камня – кирпич кладкой «елочка».
Но самое важное, что у его купола два слоя: несущий внутренний и декоративный внешний, а между ними – пустота. Можно и сегодня прогуляться по лестнице к фонарю между этими двумя оболочками.
Это только часть открытий. Многие из них были сделаны в процессе, какие-то – интуитивно.
Все были уверены, что купол рухнет. Но он стоит уже шесть веков – упругий и динамичный.
А Брунеллески просто когда-то рискнул. И победил.
Купол собора Санта-Мария-дель-Фьоре, архитектор – Филиппо Брунеллески, Флоренция, 1420 – 1436
Купол собора Санта-Мария-дель-Фьоре, разрез
Хотя купол Брунеллески вполне сопоставим по размерам с куполом Пантеона (его диаметр 42 м), это было не совсем ренессансное сооружение. Скорее повышенный сомкнутый свод с выступающими готическими «ребрами».
Но в истории архитектуры именно этот купол символизирует начало новой эпохи. Теперь главным элементом католического собора будет купол. Он завершает собор и занимает центральное место в городском пейзаже, как когда-то купол Пантеона.
Однако первой постройкой, где Брунеллески использовал новый архитектурный язык, стал Воспитательный дом во Флоренции.
Важно, что это гражданская архитектура, более того – новаторская по содержанию. Первый в Европе детский приют. Вполне гуманистическая идея.
Все помещения – мастерские, учебные классы, жилые комнаты для детей – группируются вокруг двух внутренних дворов. План выглядит несколько громоздко. А фасад абсолютно гармоничен.
