Конечно, само время подталкивало Писсарро к поискам, инновациям. Но все равно, даже опираясь на опыт барбизонцев в работах первого периода творчества, он, безусловно, подражал Коро, Курбе и отчасти Делакруа, изучая его теорию света по записям в дневниках.
Вобрав эти знания, Камиль в значительной степени стал менять свою палитру, которая, будучи вначале сдержанной, больше тяготела к классическим истокам. Вместе с тем новые тенденции, постепенно накапливаясь, стали проявляться в его манере. Особенно когда он попал уже под влияние модернистов, то есть тех художников, которые устроили своеобразный переворот в 1863 году, открыв Салон отверженных, о котором подробно рассказывалось в предыдущих главах. Несмотря на то что Камиль был старше многих тех молодых людей, которые участвовали в «творческом» перевороте, он безоговорочно принял их идеи. И через некоторое время отошел от Коро. Почему?
Дело в том, что классическая живопись опиралась в своей основе на работу в мастерских, куда приносили этюды пейзажной живописи. Они дорабатывали и воспроизводили станковые работы, в которых в основном преобладали приглушенные, сдержанные, темные тона, коричневатые оттенки, для чего часто использовался битум. В этом можно убедиться, ознакомившись с пейзажной живописью того времени, в том числе и с картинами Коро. Безусловно, эти традиции были в какой-то мере уходящими, неизбежно уступающими путь новым воззрениям. Свой решительный вклад в революцию, дающую дорогу совершенно иным подходам в творчестве, и внесли барбизонцы. Они были чуть ли не одними из первых, кто стал писать на пленэре, который со временем стал основным методом в изображении природы.
Следует помнить еще об одном обстоятельстве, которое сыграло значительную роль в смене подходов к творческим методам. Это изобретение красок, появление тюбиков из свинца, с помощью которых художники могли беспрепятственно творить на пленэре. Старая же технология не давала такой свободы: ведь она предполагала подготовку минералов, смешивание их с маслами… Возиться со всей этой «кухней» на природе было сложно и неудобно. А тут – положил тюбики в карман – и иди хоть в леса, хоть в поля. Готовые краски всегда под рукой и в любом количестве. Упрощение работы позволило живописцам изменить и свою технику – теперь они могли быстро запечатлевать то мгновенное состояние, которое свойственно изменчивой природе.
Тем более что им теперь приходилось соревноваться с другим достижением технологической революции – фотографией. Фотография, которая запечатлевала мгновение и позволяла его сохранять здесь и сейчас, изменяла отношение к самому характеру восприятия реальности. Мы помним, что живопись в основном служила отображению окружающего мира и на протяжении многих веков прекрасно справлялась с этой ролью: она воссоздавала действительность и добивалась большого правдоподобия и близости к реальности. И эта ее основополагающая функция была доведена почти до совершенства.
Однако уже начинался процесс декаданса, когда искусство стало существовать для себя и внутри себя. Изменения обретали совершенно иной характер, особенно тогда, когда ворвалась фотография и противопоставила себя станковому, классическому искусству. Она позволила людям взглянуть на мир совершенно иными глазами, когда буквально за доли секунды из реальности выхватывается мгновенное впечатление. Особенно мы это чувствуем сейчас, во времена цифровой фотографии, изменившей все в корне. Но, конечно, и в XIX, и в XX, и XXI веке остаются приверженцы консервативных взглядов, за что их нельзя осуждать, поскольку классические подходы, несомненно, имеют право на существование.
Следует помнить, что любые мнения правомерны, каждый человек имеет право на свои убеждения, даже если они являются заблуждениями.
В каждом мгновении существует настоящее, прошлое и будущее. Мы должны понимать, что будущее, которого еще нет, тем не менее, предвосхищается всеми нашими нынешними действиями. То есть уже в сегодняшнем мы работаем на завтрашний день. Так часто бывает: если вспомним о том, как мы поступили вчера, то неожиданно для себя поймем, что сами определили происходящее сегодня. Прошлое, настоящее и будущее существуют в сегодняшнем дне, однако мы, часто еще не видя грядущего, готовим его наступление. Для примера: появление цифровой фотографии может привести к новым открытиям, о которых мы еще не догадываемся, но осознаем их приближение. Когда мы говорим о каких-то новых методах и подходах современного искусства, то должны понимать, что они также имеют право на существование и готовят в будущем новые достижения.
