В настоящее время о судьбе картины из Палермо мы ничего не знаем. Рози Бинди, с 2018 года возглавляющая парламентскую комиссию по расследованию феномена мафий и других преступных организаций, сказала: «Мы надеемся найти картину и вернуть ее домой». Генерал Риккарди, командующий carabinieri dell’arte, отметил: «Мы должны продолжать поиски, прибегая к помощи средств, которых в 1960-е годы еще не существовало. Ищите картину, как будто знаете, что она все еще где-то есть». Это одно из самых нашумевших дел, касающихся краж произведений искусства в Италии. Тем не менее в этой стране произошло и множество других, и мы обсудим их в следующей главе.
Пьеро делла Франческа. «Мадонна Сенигаллиа» (1470–1485), фрагмент. Была украдена из Национальной галереи Марке в Урбино в 1975 году. Возвращена в 1976 году
Мы находимся в Урбино, в великолепном Палаццо Дукале, спроектированном Лучано Лаурана и Франческо ди Джорджо Мартини по заказу Федерико да Монтефельтро. Из национальной галереи Марке, основанной в 1912 году, 63 года спустя в одну ночь исчезают три выдающихся шедевра: «Бичевание Христа», «Мадонна Сенигаллиа» Пьеро делла Франческа (1416–1492) и «Немая» Рафаэля Санти (1483–1520), которую принцесса Джованна Савойская, дочь Виктора Эммануила III, забрала у Муссолини в 1927 году, поскольку на родине художника не были представлены его работы. Эти произведения – краеугольные камни в истории искусства.
Зима 1975 года, ночь с 5 на 6 февраля. Воры не встретили сопротивления: снаружи – строительные леса, внутри никакой сигнализации, хотя ее тщетно умоляли поставить в течение шести лет, и всего лишь два охранника. Ночью электричество отключалось. Охрана проводила осмотр каждые два часа, освещая залы фонариками. Строительные леса ведут в размещенный на крыше сад, а оттуда можно попасть в зал с картинами. Рамы брошены во дворе. А ведь полотно «Бичевание Христа», значение которого все еще остается загадкой и которое тем не менее включили в список из 30 картин, «которые нужно во что бы то ни стало спасти в случае ядерной войны», до перехода в собственность пинакотеки в 1915 году хранилась в соборной ризнице.
Итальянский журналист Джованни Спадолини тут же вылетел на место преступления: не прошло и двух месяцев с момента, как он основал Министерство культурного и природного наследия. Он заявил: «Возможно, это самая крупная кража за последние 50 лет». Если бы мы составляли рейтинг популярности, наверное, он выглядел бы так: Пьеро делла Франческа на первом месте, на втором – Караваджо, на третьем – возможно, поражавший своей скоростью Луисон Бобе[55].
Пьеро делла Франческа. «Бичевание Христа» (1460). Была украдена из Национальной галереи Марке в Урбино в 1975 году. Возвращена в 1976 году
Рафаэль Санти. «Немая» (1507). Была украдена из Национальной галереи Марке в Урбино в 1975 году. Возвращена в 1976 году
В те времена (неужели мы забыли об этом?) в области защиты культурного наследия Италия могла мало чем похвастаться: музеи открывались всего на несколько часов по утрам, причем, чтобы в них войти, достаточно было лишь толкнуть дверь или приподнять окно. Краж было предостаточно. «Случившееся – трагический результат небрежности, с какой мы относимся к культурному наследию Италии», – писал Бранди. Я пошел в Национальную галерею Марке одним зимним утром несколько лет спустя и был там единственным посетителем. Охранники в маленькой комнате грелись у небольшой печки – возможно, одной на все здание. Они бросили жребий, кому предстоит сопровождать меня по ледяным залам. Музей оживал по-настоящему только летом или в сезоны школьных экскурсий. Журналисты писали: «Эта кража коснулась всех нас», – заголовки материалов были печальными, возмущенными.
Некоторые и вовсе заявляли: «Даже бомбежки нанесли не такой серьезный урон культуре». Итальянский ученый Карло Бо пользуется этим, чтобы встать на защиту собственного университета, находящегося в отчаянном положении в этом забытом уголке Италии. Эти три картины есть во всех учебниках по истории искусств: они слишком известны, чтобы их можно было просто так продать. Вскоре пришлось задуматься о возможном требовании выкупа. Жители страны разделились во мнениях: «Придется платить, и скоро», – заявил историк искусства Арган. «Со стороны государства было бы недостойно уступать вымогателям», – возражал Родольфо Сивьеро, который в послевоенное время спас множество несметных сокровищ. Для преступников эти картины были идеальными, причем речь не об их роли в истории искусства, а об их размерах: полуметровые полотна снять со стены и унести – проще простого. Посыпались телефонные звонки, все более странные и ненадежные.