Костюм XIX в. – продукт буржуазной эпохи. Одна из главных закономерностей его развития в этом столетии – завершение формирования гражданского костюма. Исчезают принудительно установленные отличия, определяющие социальный статус, выделяющие те или иные социальные группы, сословия. Гражданское платье унифицируется, становится единым для всех обеспеченных слоев, его единообразие свидетельствует о демократизации костюма. Мода из привилегии высшего сословия превращается в социальный механизм, регулирующий поведение значительной части городского населения. Бурное развитие индустрии, в том числе легкой промышленности, позволяет наладить массовый выпуск одежды, обуви, аксессуаров. Швейная машина, революционизирующая портновское ремесло, делает одежду более дешевой и доступной.
В XIX в. наступает «распад стилей» – частая смена направлений, вызывающая резкие изменения во внешнем облике человека. Господствует эклектика, эпигонство, смешение исторических стилей: совершается переход от строгости античности к пышности барочного типа, ко второму рококо и далее к экзотике модерна. Мода становится чрезвычайно динамичной, что диктуется потребностями производства, требующего создания новых рынков для вновь производимой продукции.
Развитие мужского и женского костюма идет разными путями, меняются их ролевые установки. Женская одежда выполняет презентационную функцию, демонстрируя престиж и преуспевание не только и не столько самой ее обладательницы, сколько ее семьи. В этом плане чрезвычайно важно дистанцироваться от низших слоев, а поскольку принудительные отличия устранены, то их роль выполняет частая смена моды.
Безумства моды почти не затрагивают мужской костюм. Он стабилизируется, изменяясь теперь только в частностях: длине и ширине отдельных видов одежды, форме деталей. Мужская одежда становится в полной мере костюмом делового человека, большая часть жизни которого проходит в конторе, на бирже, в банке. Она удобна, практична, приспособлена к той деятельности, которой занимается ее обладатель.
В последние два десятилетия XVIII в. совершается переход к классицизму. Его инициируют Англия и революционная Франция. Первая лидирует в мужском костюме, законодателем моды здесь является аристократия. Многие детали и предметы одежды обязаны своим появлением экстравагантности ее высших классов. Лорд Спенсер дал миру короткий жакет, лорд Честерфилд – однобортное пальто, лорд Дузеленд – смокинг, лорд Реглан – особый покрой рукава. Англия также ввела в моду пальто редингот и каррик.
Во Франции, объятой революционным пожаром, стихийно возникает новый тип костюма. Он должен выразить главную идею – отрицание аристократических форм старого режима, революционно-патриотический дух, поэтому в нем преобладают элементы народной одежды. Отвергнуты пудреные парики, кружева, короткие штаны-кюлоты. Во время революционных событий возникает и другая тенденция в костюме, получившая наиболее полное развитие в эпоху Директории. Новую одежду предпочитают «золотая молодежь», дети богатой буржуазии, нуворишей, противопоставившие себя революционным массам, а также постепенно возвращающаяся эмигрантская молодежь – «невероятные» и «чудесницы» (incroyable и merveilleuse). Характерной чертой «антиреволюционного» костюма является чрезмерное утрирование всех элементов одежды: галстук закрывает половину лица, жилет доходит лишь до середины груди, на голову водружается огромная шляпа, а прическа имитирует собачьи уши – сильно завитые волосы зачесывали у ушей наперед, заплетали косички. В 1795 г. возникает мода на бритый затылок в память жертв революционного террора.
Влияние античности на костюм эпохи Французской революции более всего сказалось на женской одежде. Идеал антикизирующей Европы – эстетика естественных форм, красота человеческого тела. Женщины, подражая одеяниям времен античности, создают новый вид одежды – шмиз, или тунику. К шмизу полагаются греческие сандалии, прически с греческим узлом или короткими локонами («a la Titus»). Новой моде вначале следуют «чудесницы», принадлежащие к избранным кругам, затем она широко распространяется среди различных слоев населения. Для женщин среднего возраста платья шьются из более плотных материалов, декольте закрывается косынкой или шалью. А самые экстравагантные модницы, наоборот вводят так называемую «нагую моду»: тонкое муслиновое платье надевают на плотно облегающее трико. Среди ее инициаторов – знаменитые личности: прославленная красавица мадам Тальен и будущая императрица Франции Жозефина Богарнэ. Излюбленный цвет – белый. В духе классицизма предпочтение отдают украшениям, стилизованным под античность: античным камеям, браслетам, сеткам и обручам для бальных причесок (иллюстрация 22).