Коренным образом меняется силуэт и пропорции женского платья. Талия туго стягивается корсетом (рюмочкой) и контрастно противопоставляется широким рукавам и юбке. Плечи удлиняются, плавно переходя в пышные рукава жиго, и потому выглядят покатыми и хрупкими. Возвращается декольте или его имитация в дневном платье. Длина платья укорачивается, и потому фигура кажется неустойчивой, как бы колеблемой ветром, тем более что вновь вернулись каблуки. Воздушность облика соответствует романтическому духу, ее специально создают особыми приемами: это семенящая походка, некоторая томность и манерность, привычка склонять на бок голову (иллюстрация 24).
Декольте акцентирует внимание на шее и голове и потому в обиход опять входят высокие прически. Волосы туго стягивают, разделяют пробором, поднимают как можно выше, сооружая пучки, волосяные петли и банты, выпуская на виски короткие букли и локоны. В 40-е годы в моду входят длинные «английские» локоны, гладкие прически с боковыми бандо. Дамы носят разнообразные шляпы, наиболее распространена шуте, подобная капору. Вечерний головной убор – тюрбан, украшенный перьями и драгоценностями.
Одежда подлежала строгой этикетной дифференциации в соответствии со своим функциональным предназначением. Утром женщина надевала распашное домашнее платье (домашнее неглиже – капот, пеньюар). Принимали визиты в скромном наряде – в приемном неглиже, а отдавали их в строгом костюме (платье и пелерина, манто, шаль). Выезжают на обед в нарядном туалете. И наконец, на бал отправляются в нарядном бальном платье, к которому полагались короткие перчатки, веер, шарф. Для ряда случаев предусмотрены специальные виды одежды. Так, для верховых прогулок, завоевавших широкую популярность, надевали амазонку, которая приобретает особый асимметричный покрой, под нее – мужские брюки и сапоги, на голову – цилиндр с вуалью.
Вторая половина XIX в. может быть с полным правом названа периодом эклектики. Мужской костюм все более упрощается и унифицируется, обезличивается. Уходят в прошлое жабо и кружева, жилет из дорогой ткани. Меняется силуэт – перестают затягивать талию, покрой делается более свободным, несколько мешковатым. Фрак исчезает из повседневного обихода, превращаясь в бальный туалет: он становится черным и к нему полагается белый жилет. Сюртук и редингот заменяются пиджаком, визиткой. Последняя обязательна в гардеробе состоятельного мужчины. К ней полагались брюки в узкую серую или черную полоску.
Постепенно в обиход входит пиджак – «долгая куртка или короткий сюртучок». С 70-х годов пиджак (сюртук), брюки и жилет образуют классическую основу костюма, почти не изменившуюся вплоть до нашего времени. Их начинают шить из одной ткани, преимущественно из шерсти. В последней четверти века появляется смокинг – выходной костюм с очень открытой грудью. Трость и перчатки – обязательные атрибуты элегантного мужского костюма. Обувь того времени – ботинки, сапоги, полусапожки; цветная обувь считается непозволительной для мужчины.
Мужчины продолжают носить цилиндр. Он подчеркивает консерватизм его обладателя, отрицающего либерализм и свободу мысли, символом которых является мягкая фетровая шляпа. Головной убор служит четкой характеристикой, как «серая шляпа», визитная карточка либеральных взглядов Джо Форсайта, одного из героев Голсуорси. Противоположные взгляды примиряются новым видом головного убора – котелком, который к 80-м годам становится неотъемлемой частью деловой одежды, а цилиндр превращается в принадлежность аристократического, консервативно-буржуазного костюма. Прически представляют собой относительно короткие стрижки, обычно имеется косой или прямой пробор. В моде борода, усы или то и другое вместе.
В женском костюме продолжается быстрая смена различных стилей. Следующие два десятилетия получили название второго рококо: в 50-х годах вновь воцаряется жесткая каркасная юбка кринолин. Кринолин пришелся как нельзя более к месту, став символом викторианской эпохи. Он создает дистанцию, демонстрирует пуританскую целомудренность, ложную стыдливость, которая, по замечанию Теофила Готье, «волновалась при виде высунутой ноги или тесно облегающей перчатки». Лиф плотно облегал фигуру; силуэт, превратившись в треугольник с чрезвычайно широким основанием, производит впечатление статичности, устойчивости. Главная линия в нем – профильная. Одежда щедро украшается, в декорировании сочетаются материалы различной фактуры и цвета, что производит впечатление перегруженности, избыточной пышности, викторианского «изобилия» (иллюстрация 25).