Большой объем кринолина диктует пропорции верхнего платья, и потому широкое распространение получили всевозможные накидки, мантильи, бурнусы. Появляется дамское пальто, которое в дальнейшем вытеснит другие виды верхней одежды. Верхнюю одежду шьют из шерстяных или полушерстяных тканей, она, как правило, темных тонов, часто таких же, как и костюмы для визитов: зеленого, коричневого, бронзового. Новому силуэту соответствует новая форма прически и шляпки. Высоких причесок уже не носят. Волосы разделяют на пробор, укладывают валиком надо лбом и висками, закалывают в низкие пучки, либо завивают в виде английских локонов. Изменяются и головные уборы: они становятся похожи на наколки, небольшие чепцы.
Кринолин был чрезвычайно неудобен и вызывал много нареканий, тем не менее его носили практически во всех европейских странах. Он исчезает в 1867 г. и почти сразу же на смену «кринолиновому стилю» приходит новое изобретение. 70-80-е годы – время турнюров. Турнюр моделирует профильный силуэт, жесткий длинный корсет придает телу S-образную форму. Верх платья почти лишен декоративных элементов, вся масса которых приходится на юбку, особенно сзади: оборки, банты, складки, пышные подборы и шлейф. Данный силуэт динамичен, выразителен, построен на контрасте между гладким лифом и сложно задрапированной юбкой. Естественно, что такая композиция искажала и утрировала женскую фигуру и потому служила предметом бесконечных насмешек и карикатур. Наиболее стойкими приверженцами турнюров были женщины из консервативных светских кругов, и в меньшей степени новые слои – женщины-служащие, студентки, курсистки (иллюстрация 26).
Новый стиль требует новой прически. Волосы высоко поднимают с боков и укладываются на макушке каскадом локонов, в моду входят разнообразные челки. Шляпы того времени – небольшие, с маленькими полями, украшены перьями, цветами. Длинный облегающий лиф, маленькая изящная головка придают женскому облику хрупкость и нежность. Обувь на высоком каблуке довольно разнообразна: от высокого шнурованного ботинка до вышитой бальной туфельки.
В последней четверти века в развитии костюма наметилось две направления. С одной стороны, моду создают модельные дома и модные салоны со своим идеалом светской женщины – посетительницы салонов, театров, приемных. Она затянута в корсет, одета в неудобный, но чрезвычайно декоративный костюм. С другой стороны, новые слои горожан, служащие, технические работники способствует развитию демократической тенденции: они отказываются от неудобного корсета, сложного и громоздкого турнюра, длинного, метущего пол подола. Этому способствует и технический прогресс, в частности развитие городского транспорта, сети железных дорог.
В создании более простых и рациональных форм костюма лидирует Англия – как и во всем, что касается практичности. Вводится в обиход деление платья на юбку и блузку. Присоединив мужской пиджак, эти виды одежды создали комплект, подобный мужскому деловому костюму – тройке. «Английский костюм» стал впоследствии одним из самых популярных видов одежды, символом женской эмансипации. В конце 70-х годов появляется «короткий костюм». Правда, он всего лишь обнажал ступню, но воспринят был в состоятельных кругах как необычное новшество.
Завершает эту богатую переменами эпоху модерн (90-е годы XIX – первое десятилетие XX вв.). Новое течение со своими изысканно плавными, волнообразными линиями и претенциозными формами быстро завоевывает популярность. Силуэт модерна условно называют S-образным, так как он сложен и изменчив, одежда как бы струится вокруг тела. Узкий лиф сменяется напуском, грудь опускается, фигура приобретает необычную осанку. Высокий закрытый ворот с воротником-стойкой удлиняют шею, юбка, облегающая бедра, расширяется внизу до клеша и может иметь шлейф. Талия остается плоской, так как корсет не затягивает ее, придавая фигуре так называемый «прямой фронт». В бальных платьях глубокие декольте, иногда платье держится только на бретельках (иллюстрация 27).
Женский облик приобретает в подобном одеянии некую загадочность, утонченность, сходство с бабочками, с фантастическими или реальными цветами – лилиями, хризантемами. Модерну отвечает сложная и тонкая фактура, и потому модны вышивка шелком и бисером, кружево на чехле. Цвета этого стиля неопределенные, смешанные: тусклые оттенки зеленого, синего, фиолетового, лилового, они сочетаются с черным и золотистым. Модерн создает новую прическу. Пышные, зачесанные наверх волосы, образуют напуски (бандо), которые завершаются маленьким, высоко собранным пучком. К нарядному платью полагалась большая широкополая шляпа с изогнутыми полями, украшенная лентами, перьями, цветами. Еще один модный элемент наряда – боа из страусовых перьев (из меха, кружева). Основные черты этого стиля наблюдаются и в будничном костюме того времени, правда, он лишен претенциозности и вычурности.
Модерн стоит на рубеже веков, соединяет прошлое и настоящее: достойно завершив столетие эклектики, прозвучав, как последний аккорд, он одновременно возвестил начало нового века.