Внимательный зритель уловил тогда отдаленное влияние вышедшей за пять лет до этого известной картины Михаила Ромма «Девять дней одного года». Возможно, скорее даже не влияние, а определенную преемственность.
Время в картине другое – военное. У Ромма в ролях двух физиков, друзей-соперников, солировали два выдающихся актера – Баталов и Смоктуновский. Здесь двух друзей-физиков играют не уступающие им Джигарханян и Быков. И замечательное открытие режиссера – первая роль в кино Маргариты Тереховой.
Серьезное, глубокое, драматическое кино. Успех актеров, режиссера – студии. Фильм республиканской армянской студии становится участником конкурса Каннского фестиваля 1966 года.
И, наконец, завершая наше победное турне по республиканским киностудиям…
Фильм о жестокой классовой борьбе в литовской деревне в первые послевоенные месяцы. 1947 год. В лесах еще прячутся вооруженные «лесные братья». Убит старый Локис – председатель сельсовета. Четверо его сыновей решают отомстить за отца и восстановить в деревне временно отступивший закон.
История, в общем, для вестерна. Элементы его, конечно, есть. Но точное знание времени и страстей человеческих, этому времени и этим национальным характерам присущих, делают это произведение Литовской студии гораздо шире и глубже обычного вестерна.
Три брата – три литовских актера, ставшие после выхода картины знаменитыми и с тех пор постоянно снимавшиеся во многих советских фильмах. Правильно: Альгимантас Масюлис, Регимантас Адомайтис, Юозас Будрайтис. И четвертый брат, единственный эстонец, Бруно Оя, известный эстрадный певец. И опять же литовец Лаймонас Норейка, сыгравший главаря банды Домового.
И, конечно, Донатас Банионис, в роли бывшего бандита. Самое сильное актерское достижение.
На роль его возлюбленной была приглашена латвийская актриса Вия Артмане. Но она только что родила дочку и поэтому от роли отказывалась. Студия не отступала: «Режиссеру нужны только вы». Артмане вместе с крошечной дочкой вылетает в Вильнюс для съемок.
Самая важная и интересная любовная сцена на сеновале. Банионис очень взволнован. Его состояние передается актрисе. Жалакявичус понимает – репетировать нельзя. Надо импровизировать. Он выгоняет всех из сарая. Остаются только оператор Грицюс с ассистентом, осветитель…
«В картине много событий, персонажей. Но любовь – сильнее смерти. А партнерство с Банионисом не забывается, – писала Вия Артмане в своей книге. – Такой работой редко одаряет нас жизнь»[108].
Можно ли считать, что жизнь в самом начале моей «карьеры» в художественном кино одарила меня работой над образом великого писателя Достоевского?
Заявка, которую я получил от Вайнштока, буквально излагала реальную историю, которая как будто специально была придумана для будущего кино.
Осень 1866 года. Достоевский связан кабальным договором с издателем Стелловским, которого в сердцах называет спекулятором. По этому договору писатель обязан точно в срок предоставить рукопись нового романа. В противном случае Стелловский получает право на все впредь написанное Достоевским.
Время уходит, осталось лишь 26 дней, роман «Игрок» только начат. По совету друзей Достоевский вынужден воспользоваться услугами стенографистки, слушательницы курсов Ольхина, недавно открывшихся в Петербурге.
