Запомнился, например, Павел Чинарёв в роли маляра, признавшегося в убийстве процентщицы. Неожиданное сочувствие вызвал Свидригайлов в талантливом исполнении Александра Балуева. Многих удивила также та неохота, с которой Раскольников, влекомый Соней (Полина Филоненко), шёл к покаянию. В советском фильме герой к раскаянию был более готов. Что ж, время такое, мы живём в век индивидуалистов и нераскаявшихся грешников.
Экранизацию следующего великого романа русского гения совершил тоже Иван Пырьев: «Братья Карамазовы» стали последним фильмом режиссёра. Он умер во время съёмок, и трёхсерийную фреску завершали замечательно сыгравшие главные роли Михаил Ульянов (Митя) и Кирилл Лавров (Иван). Другие исполнители были тоже необыкновенно точно и удачно подобраны – каждый сыграл свою лучшую к тому времени роль. И Андрей Мягков (Алёша), и Валентин Никулин (Смердяков), и, конечно, Марк Прудкин (Карамазов-отец). Подлинным открытием стало исполнение ролей Грушеньки Лионеллой Пырьевой и Екатерины Ивановны Светланой Коркошко. Незабываем их дуэт-поединок. Достоевский, несмотря на весь свой консерватизм, совершил гендерную революцию в литературе, не только выведя прекрасный пол на первый план многих своих произведений, но и сделав женщин реальными двигателями сюжета.
Через сорок лет известный российский режиссёр Юрий Мороз снял сериал, в котором Фёдора Павловича сыграл замечательный Сергей Колтаков, Грушеньку – Елена Лядова, а Екатерину Ивановну – Виктория Исакова. Но стоит заметить, что образы братьев у Достоевского настолько, так сказать, личностно ёмкие, что к ним как к обычным сериальным ролям относиться нельзя. Не все назначения на главные роли здесь показались правильными. Да и планка, заданная советскими мастерами, сыгравшими братьев, слишком высока, так что «недотягивание» некоторых исполнителей было слишком заметно.
В 1972 году один из самых любимых в СССР актёров Алексей Баталов как режиссёр исключительно страстно и свежо экранизировал роман, не входящий в «великую пятёрку» Достоевского. Это «Игрок» с Николаем Бурляевым в заглавной роли, а среди исполнителей главных ролей были великолепная Любовь Добржанская (бабушка), Татьяна Иванова (Полина), Василий Ливанов (де Грийе) и Александр Кайдановский (Астлей). Очень яркая и точная интерпретация. Непонятно, почему так хорошо себя зарекомендовавший как мастер экранизации Баталов до «Игрока» поставил замечательную «Шинель» и очень удачно «Три толстяка», а потом не снял ни одной кинокартины.
В 1976-м вышел телефильм по другому роману не из «великой пятёрки» – «Униженные и оскорблённые» – на основе спектакля Малого театра, в котором играли Юрий Соломин, Николай Анненков, Алефтина Евдокимова, но событием в этом чересчур академичном телеспектакле стало исполнение роли князя Валковского Никитой Подгорным. Талантливейший артист обаятельно и точно сыграл тот страшный человеческий тип, который в те годы так откровенно заявить о себе ещё не мог.
На сломе эпох, в 1990-м, когда пришло время таких, как Валковский, роман экранизировал режиссёр Андрей Эшпай. В фильме были заняты Настасья Кински в главной роли, а также Сергей Перелыгин, Виктор Раков, Александр Абдулов, Людмила Полякова и Борис Романов А «гастрольную» роль князя, совсем по-другому, но тоже великолепно, ярко, как-то даже угрожающе современно сыграл Никита Михалков.
Нельзя обойти вниманием и первую попытку биографического фильма о писателе «Двадцать шесть дней из жизни Достоевского» (1980), где его сыграл Анатолий Солоницын, а его будущую жену Анну Григорьевну Сниткину Евгения Симонова. Она в этом дуэте и лидировала. Сыграть гениального писателя, да так, чтобы мы поверили, что этот мрачный господин, загримированный под Достоевского, написал и «Игрока», и «Бесов», и всё остальное, очень трудно, а вот любящую, преданную женщину Симонова сыграла убедительно, взволнованно и трогательно.
Удачную попытку полнокровной кинобиографии писателя в 2011 году совершил Владимир Хотиненко с Евгением Мироновым в роли писателя. Их Достоевский был совсем не так напряжён и сумрачен, как герой фильма Александра Зархи, напротив: очень живой, подвижный, более того, в мироновском Достоевском оказалось много не только света, но и юмора. Особенно в сценах опять же с будущей женой, которую очень точно, обаятельно и убедительно сыграла вызвавшая сочувствие и большую симпатию Алла Юганова.