50 РЕНУАР ЖАН (род. 1894) — французский кинорежиссер, крупнейший современный деятель французского кино. С 1941 г. работает в Голливуде, где уровень его творчества снизился, хотя и там он поставил несколько фильмов: «Болото» (1941), «Человек с юга» (1945). В последнее время ставит фильмы в Италии и во Франции: «Золотая повозка» (1952), «Французский канкан» (1955) и др.
51 МАНКЕВИЧ ДЖОЗЕФ ЛЕО (род. 1909) — американский кинорежиссер, сценарист и продюсер. Плодовитый деятель американского кино. Среди его фильмов: «Все о Еве», «Внезапно прошлым летом», «Клеопатра», «Тихий американец».
52 КЕЛЛИ ДЖИН (род. 1912) — американский танцор и хореограф. С 1942 г. снимается в кино и работает там как хореограф и режиссер. В 1951 г. награжден специальной премией за свои постановки танцев в фильмах.
53 ФЛАЕРТИ РОБЕРТ (1884—1951) — американский кинорежиссер-документалист. Начал работу в Голливуде. В 30-х гг. работал в Англии, где снял ряд своих лучших фильмов: «Индустриальная Британия» (1932), «Человек из Арана» (1932—1934). В 1939 г. вернулся в Америку, где начал работу над фильмом «Земля» (1939—1942) об эррозии почвы. Этот фильм с таким реализмом и силой рассказал о бедствиях фермеров, что его не допустили на экраны, хотя он и был лучшим достижением американского документального фильма.
54 «ЭДУАРД И КАРОЛИНА» — французский фильм режиссера Ж. Бекера (1951).
55 «КАБИНЕТ ДОКТОРА КАЛИГАРИ» — немецкий экспрессионистский фильм режиссера Р. Вине (1920).
56 ТРЭЙСИ СПЕНСЕР (род. 1900) — американский актер. Дебютировал на Бродвее в 1922 г. С 1930 г. снимается в кино, где получил широкую известность. Наиболее известные роли — в фильмах «Ярость», «Хранители огня» и многие другие.
57 «МСЬЕ ВИНСЕНТ» — французский фильм режиссера М. Клоша (1947).
58 ФРЕНЭ ПЬЕР (род. 1897) — французский актер. Играл в театрах Бульваров. В кино снимается с 1915 г. В последнее время полностью посвятил себя этой работе. В фильме «Мсье Винсент» играл заглавную роль.
59 КЕЙ ДЕННИ (род. 1913) — американский актер. Выступает в водевилях, в бурлеске. Очень популярен. Снимается в кино.
60 МУНИ ПАУЛЬ (род. 1897) — американский киноактер. С 1908 г. стал играть в театрах Бродвея. С 1928 г. снимается в кино. Среди его лучших ролей: Аль Капоне («Лицо со шрамом»), Пастер («Повесть о Луи Пастере»), Золя («Жизнь Эмиля Золя») и многие другие
61 ХАНТ ЛИ (полное имя Джеймс Генри Ли, 1784—1859) — английский поэт, эссеист и критик, один из зачинателей повой театральной критики. Первым стал регулярно писать о театре в прессе.
6
ДЕЙСТВИЕ И РЕЗУЛЬТАТ
«…Раз уж мы в какой-то степени усвоили технические требования, с которыми художнику — сознает он это или нет — предстоит столкнуться, то мы должны докопаться до того места, где зарыта собака… Если мы обречены заниматься критикой, нам надо проделать весь путь до конца…» *
Я цитирую здесь одного современного литературного критика. Я тоже хотел бы, как и он, пройти весь путь до конца, рассказать вам о том, что такое актерская игра. Я тоже хотел бы «докопаться до того места, где зарыта собака». Но честно признаюсь, если бы я действительно попытался сделать это, я только обнаружил бы свою беспомощность. Во всяком случае, я к этому не стремлюсь.
Я очень хотел бы также заняться исследованиями, но мои исследования, как правило, уводят меня в сторону. Анализ всегда дается мне с трудом. Я могу лишь схватить «образ» — иногда сразу, а иногда исподволь; и если характер персонажа сродни моему собственному, в чем-то похож на меня, я схватываю его быстро и удачно; но бывает и так, что я ничего не улавливаю.
Что же касается моих знаний теории актерской игры, то это всего лишь «длительная связь» и больше ничего или почти ничего. Коротко говоря, я думаю, что актер, как и всякий художник, вправе включить в свой гроссбух многие или большинство из созданных им ролей, отнюдь не пытаясь, однако, подвести баланс. «Актеры не умеют хранить тайн; они всегда все скажут», — говорит Гамлет. Но я ничего не скажу, даже если б и знал. Или скажу не все. А потому вряд ли вы сможете вынести из моих лекций что-либо, кроме самой малой толики личных, субъективных оценок или того, что в лучшем случае можно назвать отношением. Если мое личное отношение послужит для вас каким-нибудь стимулом и пробудит в вас что-то, тем лучше.