Начало романа, который пишет Вера Иосифовна Туркина – персонаж рассказа А. П. Чехова «Ионыч» (1898). Устное высказывание Чехова: «Взял я прочесть рассказ NN. Начинается так: “Мороз крепчал”. Дальше я не стал читать: бросил» (А. С. Лазарев-Грузинский, «Встречи с Чеховым и его письма», 1909).
Морская душа.
Заглавие сборника рассказов Леонида Соболева (1942).
Москва! Москва!.. люблю тебя как сын, / Как русский, – сильно, пламенно и нежно!
М. Лермонтов, поэма «Сашка» (1835–1836), I, 7.
Москва… как много в этом звуке / Для сердца русского слилось! / Как много в нем отозвалось!
А. С. Пушкин, «Евгений Онегин» (1823–1831), гл. 7-я, строфа ХХХVI.
Москва – Пекин! / Москва – Пекин!
Строка припева песни «Москва – Пекин» (1950), слова Мих. Вершинина, муз. В. Мурадели.
Москва – третий Рим.
Источник – высказывание Филофея (? – ок. 1542), старца и игумена Псковского Елеазаровского монастыря: «Вся христианская царства <…> снидошася во едино царство нашего государя <…>. Два убо Рима падоша, а третий стоит, а четвертому не быти» («Все христианские царства <…> сошлись в едином царстве нашего государя <…>: ибо два Рима пали, а третий стоит, а четвертому не быть») («Послание Мисюрю Мунехину на звездочетцев» (ок. 1523 г.). Под «вторым Римом» имелся в виду Константинополь. Отсюда в т. н. «Казанской истории» (1564–1565): «…Москва, яко вторый Киев <…> и третий новый великий Рим».
Московских окон негасимый свет.
«Московские окна» (1960), песня на слова Мих. Матусовского, муз. Т. Хренникова.
Московское метро – лучшее в мире.
Эта характеристика появилась в 1935 г., сразу же после окончания строительства первой ветки московского метро. «Метро, лучшее в мире, метро, достойное нашей пролетарской столицы», – писал начальник строительства Московского метрополитена Павел Павлович Ротерт (Москва / Под ред. Л. И. Ковалева. – М., 1935).
Мошенник на мошеннике сидит и мошенником погоняет.
Н. В. Гоголь, «Мертвые души», ч. I (1842), гл. 5.
Мою любовь, широкую как море, / Вместить не могут жизни берега.
А. К. Толстой, «Слеза дрожит в твоем ревнивом взоре…» (1858).
Моя вина, моя вина, моя величайшая вина. ♦ Mea culpa, mea culpa, mea maxima culpa (
Формула из католической покаянной молитвы XI в. «Confiteor» («Исповедую»), которая читается в начале богослужения и в некоторых других случаях.
Моя лилипуточка, / Приди ко мне. / Побудем минуточку / Наедине.
Песенка лилипута из к/ф «Новый Гулливер» (1935), слова Самуила Болотина, муз. Л. Шварца.
Моя / милиция / меня / бережет.
В. Маяковский, поэма «Хорошо!» (1927), 19.
Моя прекрасная леди. ♦ My fair lady (
Название мюзикла (1956) по пьесе Дж. Б. Шоу «Пигмалион», муз. Фредерика Лоу, либретто А. Лернера. Это цитата из стихотворения английского поэта и драматурга Генри Кэри «Жеманство, или Панегирик новому стихосложению» («Namby Pamby», 1725).
Мужичок с ноготок.
Н. А. Некрасов, стихотворение «Крестьянские дети» (1861): «…Мужичок / В больших сапогах, в полушубке овчинном, / В больших рукавицах… а сам с ноготок!» Под заглавием «Мужичок с ноготок» отрывок из «Крестьянских детей» публиковался в хрестоматиях для детского чтения.
Мужчины – с Марса, женщины – с Венеры.
Заглавие книги американского психолога Джона Грея (1993).
Муза Дальних Странствий.
Николай Гумилев, стихотворение «Открытие Америки» (1910); затем – в стихотворении «Отъезжающему» (1913). Отсюда, не позднее 1940-х гг., возникло выражение «ветер дальних странствий».
Муза пламенной сатиры.
А. С. Пушкин, «О муза пламенной сатиры!..» (1824).
Музыка будущего. ♦ Zukunftsmusik (
Заглавие книги Рихарда Вагнера (1861). Это выражение Вагнер взял из иронического отзыва о его музыке немецкого критика Людвиг Бишофа в «Нижнерейнской музыкальной газете» (1859, № 41). Более ранняя форма: «Musik der Zukunft» – ироническое определение музыки Гектора Берлиоза в статье Карла Геллара (K. Gaillard), опубликованной в «Берлинской музыкальной газете», 1847, № 24.
Музыка нас связала.
Название и строка песни группы «Мираж» (1987), слова Валерия Соколова, муз. А. Литягина.
Музыка толстых.
М. Горький, «О музыке толстых», статья о джазе («Правда», 18 апр. 1928). Здесь же: «Пришел толстый хищник, паразит, живущий чужим трудом, получеловек <…>, и жирными ногами топчет все, что создано из самой тонкой нервной ткани великих художников, просветителей трудового народа».
