Постав – по Хайдеггеру – «опредмечивание представления» (факт), путь раскрытия потаенного (процесс), но также миссия – «захваченность поставлением действительного», посылающая человека на опасный и рискованный путь раскрытия потаенности.
Постав – есть и факт, и процесс, и миссия.
Захват внимания – затравка – вот та точка, в которой постав берет свое начало. Произведения ремесленника и художника
Писатели, художники, поэты многократно указывали на то, что, начав творить, в процессе творчества они теряют контроль над творимым, словно становятся лишь проводником, инструментом, артикулятором в руках неведомой силы, называемой вдохновением, озарением, музой. Приходится признать, что воля творящего запускает процесс творения и, быть может, вмешивается в него время от времени, но только в импульсном режиме. В процессе творения вымыслы (фикции), сталкиваясь с материальным, словесным и образным (с фактами), высвобождают энергию разнообразной тональности. Энергия синхронизируется и достигает критической массы влияния, обеспечивающей возможность произвести новое произведение – событие или явление. Это напоминает естественную синхронизацию световых волн в лазере.
Хайдеггер обращает внимание на то, что постав «не только выведение к явленности и изображенности», но также «самобытное вырастание» per se – Φύσις. То, что присутствует «по природе» φύσις, несет начало про-из-ведения в себе самом (έν έαυτω). Например, распускания цветов при цветении. Здесь необходимо обратить внимание на то, что само деление на «самобытное вырастание» и технический постав зависит от ракурса обзора – «извне» или «изнутри». Диалектика учит необходимости удерживать в сознании оба взгляда «извне» и «изнутри» одновременно. Техника вплотную подводит нас к той точке перехлеста, в которой наложение чувственных восприятий, полученных с разного ракурса, производит цельное представление о реальности.
Посмотрите на развитие средств передачи изображений. Сегодня, если мы находимся в гуще событий, нас окружает трехмерная картинка реальности. Но если мы наблюдаем событие «извне» (на экране монитора), то всё происходит для нас на одинаковом расстоянии – мы видим плоскую картинку, но можем угадать размеры и положение предметов, владея навыками пространственного мышления. Чтобы получить стереоскопическое изображение, техника должна обмануть свой мозг – дать ему два разных изображения, которые он воспримет как реальные и создаст иллюзию, ничем не отличающуюся от восприятия «изнутри».
В 1989 году Кристофер Тайлер изобрел стереограммы. Принцип работы стереограммы основан на совмещения картинок, полученных от обоих глаз, и угла, под которым сходятся линии наблюдения. На основании этих данных мозг и определяет степень удаления объекта от смотрящего.
Стереограмма фактически обманывает мозг, подставляя ему для анализа фальшивое изображение, составленное с учетом особенностей человеческого восприятия. Для этого объект фотографируется два раза со смещением в 6 см (расстояние между человеческими глазами). Получаются два изображения, имитирующие то, что должны видеть глаза по отдельности. Техника обмана зрительного восприятия интенсивно развивается. Технология IMAX 3D Real D Full HD 3D еще нуждаются в очках для обмана зрения.
Но уже развивается новое направление «безочковой» технологии 3D-телевизоров. Экран телевизора покрыт микролинзами, которые преломляют свет от нужных участков изображения в направлении к нужному глазу. Разделение одного кадра на два полукадра теперь смещается с поверхности очков на поверхность экрана.
