Н. Л. В качестве иллюстрации расскажу изумительный случай, он прямо у меня перед глазами стоит. Мой приятель, очень талантливый человек, принес Татьяне Петровне Николаевой свое сочинение. Мы тогда еще в школе учились. Не помню, то ли это была соната, то ли поэма, но он сыграл ее с большим воодушевлением. Никогда не забуду первые слова Татьяны Петровны: “Вот видишь, как все-таки сложно сочинять для рояля”. Готов подписаться под каждым словом! Ей-богу, сочинять для оркестра, если обладать определенными навыками, значительно проще: можно спрятаться за невиданным количеством красок. Любые комбинации разных инструментов дают каждый раз новую краску. А для рояля нужно досконально знать, что ты хочешь сказать. Чтобы сочинить великую фортепианную музыку, нужен особый божий дар, пианистический дар. Исходя из этого для меня последним гением фортепиано был Прокофьев.
С. С. Коль скоро ты снова вспомнил Татьяну Николаеву, вопрос такой – немножко апарте. Как ты лично относишься к женщинам-пианисткам, к женщине за роялем?
Н. Л. Великолепно, очень хорошо. Ну, ей-богу, на них приятнее смотреть, чем на мужчин.
С. С. Это кто вам сказал?!
Н. Л. Это я вам говорю, Сати. Вот вы мне не верите, но точно.
С. С. В музыкальную школу мальчики и девочки поступают в равных количественных пропорциях. Но выдающихся концертирующих пианисток гораздо меньше было и есть, чем мужчин-пианистов. И это факт. Да, вспоминаются записи великой Марии Юдиной или, скажем, наши современницы, такие как Марта Аргерих или Мария Жоао Пиреш. Поколение Николаевой. Среди твоего поколения есть несколько ярких звезд. Но все же это случаи единичные. На одну женщину-пианистку приходится минимум пять знаменитых мужчин-пианистов.
Н. Л. Не стану спорить. Но знаете, я иногда поражаюсь, как женщины за роялем вообще умудрились столь многого добиться. Особенно сегодня, когда в мире резко вырос уровень жизни, превратив десятки, сотни миллионов мужчин в бездельников поневоле. Кто-то из них ставит печать, кто-то нажимает на какие-то кнопочки в компьютере, получая при этом феноменальную зарплату. А любой женщине приходится очень много трудиться. Если она воспитывает детей, это колоссальный труд. Но даже если у женщины нет детей, она бытом, жизнью и прокормом занимается почти всегда больше, чем мужчина. У Аргерих три дочери, у Татьяны Петровны Николаевой был сын… Поразительно, что они достигли таких замечательных результатов!
Разумеется, некий спортивный элемент в игре на рояле есть: требуется и физическая мощь, и сила, и ловкость. Во всех спортивных дисциплинах мужчины в целом выигрывают у женщин. То есть сильные мужчины переиграют в теннис сильных женщин. Однако чем дальше мы станем развивать мысль о соотношении “одна к пяти”, тем скорее придут на память выдающиеся женщины-пианистки, о которых мало кто знает. Великая бразильская пианистка Гьомар Новаиш. Она никогда не была в России, даже ее записи у нас мало известны.
С. С. Есть еще замечательная японская пианистка Мицуко Учида.
Н. Л. Учида – потрясающая пианистка. На самом деле пианисток очень много. А вот если брать композиторов, здесь соотношение будет другим. Только Губайдулина.
Н. Л. Но тут мы вступаем на такую зыбкую почву… это уже божий промысел. Нам тут обсуждать нечего.
С. С. Тогда такой вопрос. Если поставить с середины неизвестную запись, ты сразу услышишь, что играет женщина?
Н. Л. Надо провести эксперимент. Думаю, в четырех из пяти случаев угадаю, что это женщина. Или даже в девяти из десяти. Но очень трудно поставить чистый эксперимент.
С. С. Хорошо. Сейчас ничего угадывать не надо. В честь твоего присутствия в студии мы будем слушать фрагмент Концерта № 1 для фортепиано с оркестром Петра Ильича Чайковского. Солист – Татьяна Николаева. Запись сделана в восьмидесятые годы. Играет абсолютно изумительно.
Н. Л. Да, это для меня открытие, потому что ее Первый концерт Чайковского я слышал в записи начала пятидесятых, когда ей было всего-то около тридцати лет. Не уверен, что в таком возрасте я решусь играть концерт Чайковского. Вернее, даже уверен, что не решусь.
С. С. А почему исполнение этого концерта стало прерогативой молодых конкурсных пианистов, которые рвутся выиграть высокую награду, но он ушел из репертуара маститых исполнителей? Только потому, что он так сложен или еще потому, что он набил оскомину количеством исполнений на конкурсе Чайковского?
Н. Л. Ну, каждый ответит по-своему. Мне кажется, прежде всего, потому, что это сложнейший концерт. А то, что его присвоили молодые… На конкурсе Чайковского существует возрастной ценз: когда-то допускали пианистов до двадцати восьми лет, затем до тридцати трех, и не их вина, что в финале они играют концерт Чайковского. Некоторые очень хорошо играют.
С. С. У тебя ведь тоже был опыт с конкурсом Чайковского?
Н. Л. Да. В девяносто четвертом.
С. С. Какой остался след в памяти? Позитивный, негативный, просто опыт, воспоминания? Или, если бы этого конкурса не было, ничего бы в жизни не изменилось?
