Почему зритель, например, должен понять, что среди бестолково набросанного
театрального реквизита пробирается „Солнце Франции", Людовик XIV? Вряд ли сам актер
верил, что изображает это „Солнце". Не верили и мы, зрители.
Почему ведущая актриса Парижского (Парижского!) театра Мадлена Бежар похожа
в последнем акте на подмосковную огородницу в кофте навыпуск? Почему другая
актриса, Арманда Бежар, впоследствии жена Мольера, вела себя так вульгарно?
Условная трактовка — прием тонкий и, если зритель воспринимает веками
установившуюся условность японского театра Кабуки, то „шиворот-навыворот" А.В.
Эфроса — явление не очень хорошего вкуса. Признаюсь откровенно: я прострадала весь
спектакль и ушла с горьким чувством обиды за Михаила Афанасьевича Булгакова, талант
которого нет-нет да и прорывался сквозь режиссерскую шелуху. Тогда сразу становилось
интересно и легко на душе.
Композитор Андрей Волконский, вообще-то человек со вкусом, к тому же всю
юность проведший во Франции, в данном случае внес свою лепту в общую неразбериху.
И вот какая мысль принципиального порядка пришла мне в голову. Представим
себе, что широкую улицу переходит там, где положено и когда положено, писатель
Булгаков, а на мотоцикле мчится Эфрос, не обращая внимания на световые сигналы,
сшибает Булгакова и наносит ему телесные увечья. Он ответит со всей строгостью
советского закона — так мне сказали юристы и подсказала логика. Так почему же при
64
нанесении моральных увечий произведению писателя никто не несет никакой
ответственности? Почему?
В 1962 году в серии „Жизнь замечательных людей" вышла биография Мольера
М.А.Булгакова. Тридцать лет
118
прошло после ее написания!
В свое время основатель серии Горький, прочитав рукопись Булгакова, сказал
главному редактору Александру Николаевичу Тихонову (Сереброву):
— Что и говорить, конечно, талантливо. Но если мы будем печатать такие книги,
нам, пожалуй, попадет...
Я тогда как раз работала в „ЖЗЛ", и А.Н.Тихонов, неизменно дружески
относившийся ко мне, тут же, по горячим следам, передал мне отзыв Горького.
В примечании к странице 138 биографии Мольера профессор Г.Бояджиев упрекал
Булгакова в том, что он уделяет внимание версии о предполагаемом отцовстве Мольера:
будто бы Арманда Бежар, ставшая впоследствии его женой, была его собственной
дочерью от Мадлены Бежар. „Враги великого писателя, — писал проф. Бояджиев, —
обвиняли его в кровосмесительном браке. Новейшая научная мольеристика опровергла
эту клевету".
Но вот передо мной газета „Юманите" от 11 июня 1963 года, которую уж никак
нельзя заподозрить во враждебном отношении к Мольеру. Читаю заголовок: „Нуждается
ли Арманда Бежар в оправдании?" „В 1663 году в церкви Сен-Жермен Оксеруа
состоялось бракосочетание Жана-Батиста Поклена, так называемого Мольера, с
Армандой Бежар. Она была создательницей главных женских ролей в произведениях
великого писателя. Роли эти, как утверждают, писались специально для ее и отражали
многие черты ее характера: Элиза в „Критике жизни женщин", Эльмира в „Тартюфе",
Селимена в „Мизантропе", Элиза в „Скупом".
Имя Арманды Бежар связано со многими загадками: была ли она сестрой или
дочерью Мадлены Бежар, возлюбленной совладелицы театра Мольера? Или
собственной дочерью Поклена? Сделала ли она несчастным Мольера или наоборот:
пожилой, больной, ревнивый муж сделал ее жизнь невыносимой? Жан Берже и мадам
Шевалле постараются ответить на все эти вопросы в своем докладе, названном ими
„Славные имена прошлого", который состоится в Медоне, в доме, где Арманда Бежар
жила после смерти своего мужа.
Мы увидим также сцену из „Мещанина во дворян-
119
стве", сыгранную Жаном-Полем Русиионом, и сцену из „Мизантропа", исполненную
Франсуазой Кристоф и Рено Мари".
(Четверг, в 19 часов 10 м.)
М.А.Булгаков писал своего „Мольера" в 1932-33 г.г., а французы через тридцать
лет публично еще обсуждают вопрос — не была ли Арманда Бежар дочерью
прославленного драматурга. Вот и выходит, что точка зрения официальной мольеристики
не обязательна даже и для самих французов.
На том же широком писательском дыхании, что и „Бег", была написана
фантастическая пьеса „Адам и Ева" (1931г.).
Пьесе своей автор предпослал цитату из произведения „Боевые газы": „Участь
смельчаков, считавших, что газа бояться нечего, всегда была одинакова — смерть!" И тут
же, чтобы смягчить тяжелое впечатление, привел и другую, мирную цитату из Библии:
„...и не буду больше поражать всего живущего, как я сделал... Впредь во все дни сеяние и
жатва не прекратятся..."
65
Профессор химии академик Ефросимов сконструировал аппарат, нейтрализующий
действие самых страшных, самых разрушительных газов. Его изобретение должно спасти
