При всем при том любительский театр, как и всякий театр, должен соблюдать авторское право. Любители крайне редко сообщают драматургу о своем намерении поставить его пьесу (и тем более не спрашивают у него разрешения). Более того: подражая своим профессиональным собратьям, режиссеры-любители смело кромсают пьесу, сокращают и дополняют ее, меняют название, а порой и вовсе забывают упомянуть имя автора. Такие постановки наносят вред репутации драматурга. Можно не знать законов, но иметь представление об элементарной порядочности должен каждый. Сообщить о прошедшей премьере, о том, как она принята публикой и прочее, любители, как и профессионалы, тоже почему-то не находят времени.
Весьма распространен миф о том, что законы об авторском праве любительских театров никак не касаются. Это неправда. С точки зрения авторского права между всеми видами театров – государственными, муниципальными, любительскими, учебными, частными – нет никакой разницы: законы об авторском праве одинаковы для всех. Поэтому любительские театры должны соблюдать авторское право точно так же, как профессиональные.
К тому же провести теперь грань между самодеятельным и частным театром не всегда возможно. Все чаще любительские театры делают свои спектакли платными. Бедность театров к делу не относится и не может являться оправданием кражи интеллектуальной собственности. Наконец, непонятно, почему бедность может служить оправданием искажения пьесы, перемены ее названия, отсутствия имени автора в рекламе и чем она препятствует установлению творческого контакта с драматургом. Электронное письмо денег не стоит. Истинная причина в том, что труд драматурга просто не уважают.
Участники спектакля и руководители студий, поставив спектакль, хотят к тому же увековечить свою работу для себя и своих друзей и родственников, а заодно прорекламировать свою студию или курсы. С этой целью они помещают спектакль в интернет, снова грубо нарушая этим закон. При этом спектакль часто появляется в интернете без указания имени автора, даты и места постановки и даже названия театра; например,
Любители, обычно работая в трудных условиях и почти без бюджета, естественно, ожидают от драматурга понимания и поддержки. Но в таком случае и любителям надо относиться к автору с уважением и пониманием. Ситуация медленно улучшается, но еще очень далека от совершенства. Ежегодно имеют место тысячи нарушений закона.
В цивилизованных странах защитой прав авторов занимаются прежде всего сами драматурги и созданные ими эффективные и влиятельные объединения.
История старейшей в мире организации драматургов начинается со знаменитого обеда в Париже 3 июля 1777 г., на котором Бомарше предложил своим 22 коллегам учредить союз драматургов. В результате их борьбы в 1791 г. был издан первый закон о защите авторов и их прав. В 1829 г. это объединение было реорганизовано в Общество драматических авторов и композиторов – Société des Auteurs et Compositeurs Dramatiques (SACD), существующее и теперь. В дальнейшем именно благодаря активности этого союза и его руководителей (Ламартина, Гюго и других) были объединены усилия литераторов многих стран, в результате чего в 1866 г. была подписана Бернская конвенция, и поныне являющаяся основным документом по международному авторскому праву.
В 1926 г. была создана Международная конфедерация объединений авторов и композиторов [la Confédération Internationale des Sociétés d’Auteurs et Compositeurs (CISAC)]. Она объединяет сегодня 217 творческих союзов из 114 стран и насчитывает около двух с половиной миллионов членов. Впоследствии было принято множество национальных законов и международных соглашений об авторском праве.
Национальные объединения драматургов борются в своих странах за достойный статус своей профессии. Например, Гильдия писателей Великобритании (The Writers’ Guild of Great Britain) добилась заключения коллективных соглашений о минимальном вознаграждении авторов с Ассоциацией директоров театров. Произвол театров в отношении выплат гонорара авторам таким образом ограничивается.
Российским авторам будет любопытно узнать, что за каждый день присутствия драматурга на репетиции театр должен платить ему от 50 до 60 фунтов. Кроме того, театр должен оплатить автору труд по исправлению и переделке пьесы, необходимость в которых возникла при репетициях. Театр оплачивает автору 12 дней присутствия на репетициях.
Гильдия драматургов Америки (Dramatists Guild of America) основана примерно 80 лет назад и объединяет около шести тысяч драматургов, композиторов, поэтов и либреттистов, пишущих для театра и кино. Гильдия, в частности, разработала Билль о правах драматургов, призванный защитить уникальность профессии драматурга и его художественное видение. Вот его некоторые пункты:
