Итак, у вас есть имущественные права. Их можно отчуждать, то есть передавать навсегда и без всяких ограничений. Но если речь идет о частичной передаче прав, например только права на распространение в интернете, только в России, только на три года, тогда используется лицензия. Это тоже передача прав, просто не целиком, а с определенными договоренностями.
Лицензия может быть исключительной и неисключительной. Исключительная значит, что артист передает определенный вид прав на определенной территории кому-то одному. Всё, одни права в одни руки. Неисключительная лицензия – это возможность передачи сразу нескольким людям.
Например, Катя передает права на распространение в России Пете: только он может выкладывать трек в интернете. А можно передать права сразу нескольким людям: например, использовать трек Кати в фильме могут Вася, Петя и Кирилл. Это неисключительная лицензия.
Как лейбл, мы часто сталкиваемся с такой ситуацией: артист покупает бит, аранжировку или инструментал в лизинг. Лизинг – это бытовое название неисключительной лицензии. Получается, артист купил бит, а в другом городе кто-то купил его же и может использовать.
Какие с этим могут быть проблемы? А вот какие. Как правило, в лизинге есть набор условий. Например, часто трек нельзя использовать в коммерческих целях, то есть выгрузить на площадки его не получится. Или получится, но есть лимит прослушиваний. Например, Катя и Вася написали треки с одним и тем же битом, взяв его в лизинг. По условиям есть лимит – 100 тысяч прослушиваний. Если больше, артист использует бит незаконно. Как все это отслеживается – сложная история. Обычно, если трек не стал хитом, особых проблем не возникает. Но если песня взорвала чарты, автор бита может пойти судиться с лейблом и артистом.
Дистрибьюторы и лейблы не любят лизинг: мало кто хочет с ним заморачиваться. Допустим, отгружаешь трек, в котором бит взят в лизинг. Уже запланирована дата релиза, готовы креативы, сделали анонсы в соцсетях. А через несколько дней приходит отказ от дистрибьюторов или они начинают просить прислать дополнительные документы из-за лизинга: докажите, что можете этот бит использовать. Даже если вы их пришлете, время потеряно. Мы как лейбл еще быстро с этим справляемся благодаря наработанным связям, а артист, пытающийся устранить проблемы самостоятельно, в этом всем увязает надолго.
Лейбл заинтересован в том, чтобы у артистов были полные права на трек: так легче. Например, мы просим музыкантов по возможности не брать в лизинг биты или инструментал, а выкупать полные права. Это стоит дороже, но так артист застрахован от многих проблем. Конечно, все зависит от ваших ресурсов. Если хватает только на лизинг, это лучше, чем ничего.
Семпл – это когда артист берет уже записанный кусочек песни и использует его в своей композиции. Например, есть песня Нины Симон Feeling Good – семплы из нее кто только не использовал: Jay-Z с Канье Уэстом в песне New Day и Flo Rida в песне How I Feel.
Семпл можно купить или взять по подписке. Для этого в интернете много специальных библиотек: там с правами уже все чисто. Если будут разбирательства, нужно только подтвердить, что вы и правда имеете право на этот семпл.
Иногда аранжировщик может просто утащить фрагмент из других треков. Есть заблуждение, что 10 секунд позаимствовать можно, а больше уже нельзя. На самом деле вообще нельзя – ни секунды. Если в ходе судебных разбирательств признают, что вы позаимствовали семпл без разрешения автора, будут проблемы. Конечно, можно изменить его до неузнаваемости, и тогда есть шанс обойти претензии. Но большие артисты стараются семплы «очищать»: подписывать договоры с каждым правообладателем исходных композиций.
Окей, мы более-менее разобрались с правами. Теперь посмотрим, в какие договоры эти права могут включаться и на что именно в таких договорах важно обращать внимание.
Мы дадим только краткую справку, какие договоры чаще всего бывают. Сразу скажем, что самостоятельно разобраться с юридическими терминами – полезно, но если перед вами лежит большой договор с лейблом, лучше его отнести юристу. Важно, чтобы у юриста был опыт работы в области интеллектуальной собственности, идеально – в музыкальной сфере. Нужно также, чтобы он разбирался в авторских правах и лицензиях, товарных знаках и прочих деталях.
Очень желательно, чтобы у юриста был и опыт судебной практики: только проходя через реальные разбирательства, начинаешь понимать, где к каким мелочам смогут придраться. То есть знакомый студент с юридического факультета вряд ли сможет как следует во всем разобраться.