«Я по-прежнему здоров и по возможности счастлив; со всеми живу в мире и согласии и ежечасно помышляю о приближающемся свидании с Петербургом. Увертюру для Дагмары совершенно окончил, но, кажется, приезд ее в Москву отложен до апреля, и, следовательно, я напрасно торопился»[216].
Исполнялась ли Увертюра Чайковского в Москве во время свадебных торжеств с 23 по 30 апреля – неизвестно, но премьера этого сочинения Чайковского состоялась тремя месяцами ранее, 29 января 1867 года, в программе концерта в зале Благородного собрания в пользу семейств, пострадавших во время критского восстания. Дирижировал Николай Рубинштейн. Новое произведение Чайковского имело успех у публики.
12 апреля 1867 года в газете «Голос» № 102 известный критик Ростислав (Ф. М. Толстой) писал о еще одном, несостоявшемся, исполнении Увертюры: «В первоначальном объявлении обещано было исполнение увертюры г. Чайковского. <…> Увертюру г. Чайковского, написанную на соединенные темы Русского и Датского национальных гимнов, не решились исполнить оттого, что даровитому молодому композитору вздумалось, неизвестно по какой причине, изложить наш Русский национальный гимн в минорном тоне, что совершенно переменяет характер известной мелодии»[217].
Чайковский, который достаточно критично относился к своим ранним опусам, считал Увертюру на датский гимн удачным сочинением, даже более эффектным, чем написанная спустя 14 лет другая Торжественная увертюра – «1812 год».
Изначально Увертюра была посвящена наследнику цесаревичу Александру. Спустя 26 лет Чайковский писал об этом: «“Датскую увертюру” когда-то посвятил наследнику и получил драгоценные запонки, которые тотчас продал за грош Дюбюку. Но это было так давно, что как и что не помню»[218].
В это же время Чайковский познакомился и начал бывать у Шиловских – представителей древнего дворянского рода, очень богатого. Но вся семья была артистической. Мать семейства, Мария Васильевна Бегичева (в первом браке Шиловская, урожденная Вердеревская) была певицей. В 16 лет она познакомилась с композитором Александром Сергеевичем Даргомыжским и стала одной из его любимых учениц. Также Мария Васильевна обучалась искусству
Сама Мария Васильевна была склонна к литературному и музыкальному сочинительству, ее опусы и музыкальные, и литературные исполнялись на публике. Особой популярностью пользовался романс «Зачем» на стихи Ивана Тургенева, который пела Полина Виардо.
После смерти мужа Мария Васильевна вновь вышла замуж, ее вторым супругом стал Владимир Петрович Бегичев – драматург и видный московский театральный деятель, инспектор репертуара Императорских московских театров. Также Бегичев входил в число сотрудников Московского отделения РМО. Модест Чайковский писал о Бегичеве и его жене: «В те годы начальником репертуара Московских Императорских театров был некто Владимир Петрович Бегичев, человек, пользовавшийся большой популярностью, во-первых, как некогда знаменитый красавец и герой романической хроники города; во-вторых, как “балующийся” искусством меценат-любитель из “благородных”, автор многих драматических произведений, кажется, в большинстве случаев заимствованных из иностранной литературы, и, в-третьих, как муж своей жены, Марьи Васильевны, рожденной Вердеревской, а по первому мужу – Шиловской. Она имела славу превосходной салонной певицы, восхищавшей в сороковых и пятидесятых годах московское и петербургское высшее общество; пользовалась она также репутацией одной из самых чарующих женщин и, подобно мужу, имела очень бурное прошлое, а также любовь к искусству, сблизившую ее со всем, что было выдающегося среди деятелей сценического и музыкального искусств»[219].
