Плодородный край. Пауль Клее полностью

В 1955 году я взял название Клее для своего текста, в котором попробовал изучить возможности, открывающиеся перед композитором в электронной музыке, сопоставив этот новый мир с миром музыки инструментальной. Но в Структурах я еще к этому не пришел. Ни работа Клее, ни ее название не были для меня каким-либо импульсом. Структуры вписываются в мою собственную эволюцию. Я писал, еще не вдохновляясь Клее, но тут же встретился с ним постфактум, параллельно изучая Формы длительностей и интенсивностей Мессиана[24], которые тогда и были для меня отправной точкой. Я использовал этот материал очень строго: главным для меня в тот момент было дать элементам развиваться почти без вмешательства композитора, ограничивая последнее расстановкой. Открыв для себя акварель Клее, разглядывая ее, я заметил в ней родственный подход, устремленный к деперсонализации автора, к анонимности. Название На границе плодородного края отлично подошло бы и к моей собственной работе, ведь крайняя строгость использованных приемов легко может привести к бесплодию. Полностью доверяясь механике материала, обрекаешь себя на неудачу, так как свободный арбитр, эта главная составляющая творца, лишается места для реализации своей магии. Для меня это был опыт предельного самоограничения, максимального приближения к нулю, чем и объяснялось сближение с названием Клее. Но в итоге я всё-таки не взял его — чтобы подчеркнуть, что речь ни в коем случае не шла об иллюстрации.

Эта работа Клее осталась для меня картиной-символом. Если не удается обойти риф увлечения структурацией в ущерб поэтике — если, иными словами, структурация становится слишком сильной и сводит поэтику на нет, то мы действительно оказываемся на границе плодородного края со стороны бесплодия. Если же структура заставляет воображение войти в новую поэтику, мы — в плодородном крае.

Памятник в плодородном крае. 1929

Памятник на границе плодородного края. 1929

Оригинальные названия приведены в скобках.

После даты создания указаны номера по рукописному каталогу, составленному художником.

Все размеры указаны в сантиметрах.

14

В стиле Баха (Im Bach’schen Stil). 1919

196

Авиационный лен, рисунок, акварель. 17,3 × 28,5

Подпись внизу слева

Муниципальный музей, Гаага

Фото музея

15

Дон Жуан в Баварии (Der bayrische Don Giovanni). 1919

116

Бумага, акварель. 22,5 × 21,3

Подпись вверху справа

Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк

Фото Дэвида Хилда

22

В строе верхнего до (Der Orden von Hohen C.). 1921

100

Бумага, тушь, перо, акварель. 32 × 23

Подпись внизу в центре

Собрание Пенроуза, Чиддингли (Восточный Сассекс)

Фото Penrose Film Productions

26

Emacht (Em-acht). 1932

M 8 (68)

Холст, масло. 50 × 64

Подпись внизу справа

Частное собрание, Швейцария

Фото Cosmopress, Женева

27

Гармонизированная борьба (Harmonisierter Kampf). 1937

U 6 (206)

Хлопковая ткань, наклеенная на холст, живопись, пастель. 57 × 86

Музей искусств, Берн. Фонд Пауля Клее

Фото Ханца Хинца, Colorphoto

28

Динамически-полифоническая группа (Dynamisch-Polyphone Gruppe). 1931

M 6 (66)

Бумага Ingres, цветные мелки. 31,5 × 48

Подпись вверху слева

Частное собрание, Швейцария

Фото Cosmopress, Женева

29

Белый в полифонической оправе (Polyphon gefasstes Weiss, Sonderclasse). 1930

X 10 (140)

Бумага Fabriane, наклеенная на картон, размывка акварелью, тушь, перо. 33,3 × 24,5

Подпись внизу справа

Музей искусств, Берн. Фонд Пауля Клее Фото музея

30

Спокойные здания (Heitere Architekturen). 1917

5

Бумага Ingres, гипсовый грунт, акварель. 14,5 × 19

Подпись вверху справа

Частное собрание, Италия

Музей искусств, Берн

Фонд Пауля Клее

Фото Ханца Хинца, Colorphoto

31

Полифоническая архитектура (Polyphone Architektur). 1930

W 9 (130)

Хлопковая ткань, наклеенная на холст, акварель, лак. 42,3 × 46,4

Подпись внизу слева

Музей искусств, Сент-Луис (приобретено)

Фото музея

33

Полифония (Polyphonie). 1932

Х 13 (273)

Холст, масло. 66,5 × 106

Подпись внизу слева

Музей искусств, Базель

Фото Ханца Хинца, Colorphoto

35

Инструмент для новой музыки (Instrument für die neue Musik). 1914

10

Бумага Beil, рисунок пером. 17,1 × 16,9

Подпись вверху справа

Частное собрание, Швейцария

Фото Cosmopress, Женева

36

Машина-щебеталка (Die Zwitschermaschine). 1922

151

Бумага Ingres, акварель, масло. 41,3 × 30,5

Подпись внизу справа

Музей современного искусства, Нью-Йорк (приобретено)