Лаура Морелли – искусствовед, автор исторических романов, ставших бестселлерами по рейтингам газеты «Ю-Эс-Эй тудей», художественных произведений и книг нон-фикшн, вдохновленных историей искусства, обладательница научной степени доктора философии (Ph.D.) Йельского университета в области искусствоведения. Она преподает студентам колледжей в Соединенных Штатах и в Италии, а также разработала видеоуроки для канала TED-ED. Ее путеводитель по шопингу «Сделано в Италии» уже два десятка лет помогает путешественникам находить нестандартные маршруты. Литературных премий удостоены многие ее исторические романы, в числе которых «Подмастерье художника. Роман о Венеции XVI века», «Венецианский корабел», «Гигант. Роман о «Давиде» Микеланджело» и «Ночной портрет. Роман о Второй мировой войне и об Италии эпохи да Винчи». Узнать больше можно на сайте lauramorelli.com.
Лувр – возможно, самый известный в мире музей, а «Мона Лиза» – самое прославленное его сокровище. Точно так же, как Анна и миллионы посетителей Лувра, я, тогда совсем юная, стояла перед портретом Моны Лизы и чувствовала, как флорентийская синьора из далекой эпохи что-то меняет во мне. Тайна ее улыбки дразнила любопытство, в результате я увлеклась изучением истории искусств и всего того, что помогает нам понять наше собственное время. Эта поразительная картина отчасти в ответе за то, что я много лет провела в Париже, где жила и училась, во французских провинциях и в Италии.
«Мона Лиза» – Ma Donna Lisa, La Gioconda, La Joconde – получила некоторую известность сразу после Французской революции, когда эту работу Леонардо да Винчи перевезли из королевской коллекции в Лувр. Но когда один итальянец, музейный работник, украл картину в 1911 году, а через два года ее вернули на место, что широко освещалось в прессе, имя Лизы внезапно обрело громкую славу. В последующие годы «Мона Лиза» стала больше, чем просто известной картиной, – она сделалась символом, иконой, знаковым образом, который безошибочно распознавался людьми в любой стране мира, даже если они не знали, кто эта синьора и какова ее история.
После того драматического похищения дипломированные ученые, любители искусства и адепты теорий заговоров наплодили гипотез о портрете. Большинство из них не сомневались, что картина принадлежит кисти Леонардо да Винчи, но вот предположений о самой синьоре и о ее таинственной улыбке было высказано великое множество. Традиционная версия состоит в том, что на картине запечатлена Лиза, жена Франческо дель Джокондо, флорентийского торговца тканями. Однако некоторые считают, к примеру, что облик женщины списан с Салаи, что это скрытый портрет матери Леонардо или даже его автопортрет. (Подробнее об этих и многих других увлекательных спекуляциях, порой совершенно сумасбродных, на тему Лизы и ее улыбки вы можете прочитать на моем веб-сайте: lauramorelli.com/lady.)
В свои двенадцать лет я после визита в Лувр записала в дневнике, что, несмотря на улыбку, в выражении лица Моны Лизы есть какая-то печаль. Эта мысль меня не отпускала, и много лет спустя я продолжаю думать о странной меланхолии женщины на портрете. Что скрывается за ее загадочным выражением лица? Почему Лиза улыбается – а возможно, этой улыбки и нет вовсе? Когда я погрузилась в изучение истории искусств и узнала больше об обстоятельствах написания портрета, у меня возникли вопросы: почему Леонардо так и не отдал выполненную работу заказчику, Франческо дель Джокондо, зачем он до конца жизни хранил портрет Лизы у себя, и что такого особенного было в этой картине, если художник трудился над ней до самой смерти? Поскольку мне не удалось найти убедительных ответов в обширной научной искусствоведческой литературе, посвященной «Моне Лизе», я начала размышлять над этими вопросами как автор исторических романов.
