Richard J. McNally, Remembering Trauma (Cambridge, MA: Harvard Uni- versity Press, 2003), pp. 11-13; Luckhurst, The Trauma Question, 181-2.
Бриджес, "Родственные связи после ужасов".
Фильм "Ложа" (The Lodge, 2019) открывается похожим образом: камера перемещается внутри кукольного домика, который, как выясняется, является моделью титульного места, а также дает подсказки к еще одной необычайно мрачной развязке повествования, любезно предоставленной сорежиссерами "Спокойной ночи, мамочка" Вероникой Франц и Северином Фиалой.
69. Фрейд, "Необъяснимое", с. 222-4, 230, 244, 249 (цитаты на с. 222, 224).
70. Там же, стр. 238, 243.
Поскольку фильм Get Out (2017) в предыдущем году показал, что пост-хоррор фильмы могут получить номинации на "Оскар", многие кинокритики посчитали роль Энни в исполнении Тони Коллетт достойной номинации на лучшую женскую роль. Однако, несмотря на множество наград от ассоциаций кинокритиков, она не была номинирована за "Наследственную", хотя ранее получила номинацию на лучшую женскую роль второго плана за роль другого скорбящего персонажа в "Шестом чувстве".
"Deep Cuts с Ари Астером и Робертом Эггерсом", A24.com, 17 июля 2019 г.
Николя Абрахам и Мария Торок, Оболочка и ядро: Обновление психоанализа, том 1, изд. Николас Т. Рэнд (Чикаго: University of Chi- cago Press, 1994), с. 130-1, 141-2, 171-3, 181 (цитируется по с. 130). Также см. Armstrong, Mourning Films, 89, 142; Gabriele Schwab, Haunting Legacies: Violent Histories and Transgenerational Trauma (New York: Columbia Uni- versity Press, 2010), pp. 126, 143, 145.
Абрахам и Торок, Оболочка и ядро, 176.
В пьесе Софокла Гераклу пророчат, что его убьет тот, кто уже мертв. После того как его жена Деянира случайно отравляет Геракла любовными чарами, она убивает себя; он умоляет сжечь его заживо, поняв, что пророчество исполнилось, поскольку "любовные чары" были предоставлены Деянире романтическим соперником, которого Геракл убил много лет назад.
Эмма Уилсон, "Пропавшие дети кино" (Лондон: Wallflower Press, 2003), стр. 2-4, 9-11, 157 (цитируется по стр. 157).
Фрейд, "Скорбь и меланхолия", 251, 257 (цитируется по с. 251).
Дом Неро, "Фильм Николаса Роэга "Не смотри сейчас" - шедевр психологического ужаса", Esquire, 26 ноября 2018 г.
Schwab, Haunting Legacies, 121, 123-6, 143-5.
В мрачновато-комической короткометражке Астера "C'est La Vie" (2016) бездомный явно ссылается на фрейдовский "Unheimlich", описывая Америку, - сразу после того, как он рассказывает, как в детстве его родители погибли при пожаре, но он выжил, потому что спал на улице в домике на дереве, как раз на той высоте, чтобы услышать их крики.
Caruth, Unclaimed Experience, 92-100. Также см. Sigmund Freud, The Inter- pretation of Dreams, 3rd edn (New York: Macmillan, 1913), pp. 403-4, 422-3, 435; Wilson, Cinema's Missing Children, 4-9; Armstrong, Mourning Films, 11-12.
Gildersleeve, Don't Look Now, 32, 74-5.
Armstrong, Mourning Films, 175-6.
Brinkema, The Forms of the Affects, 56, 109.
Schwab, Haunting Legacies, 145.
Процитировано в Britt Hayes, "'Hereditary' Director Ari Aster on Why He Avoided Calling His Terrifying Debut a 'Horror Film'," Screen Crush, June 7, 2018
Кэтрин Фуско, "Наследственность и чудовищность творческих мам", The Atlantic, 11 июля 2018
Armstrong, Mourning Films, 15, 21, 44-5, 51, 53, 176, 181-2. Также см. Freud, "The Uncanny", 242; и Jeffrey Sconce, Haunted Media: Electronic Presence from Telegraphy to Television (Durham, NC: Duke University Press, 2000), pp. 26-7, 44-56.
Например, Алейстер Кроули, "Книга о гоэтии царя Соломона".
(Leeds: Celephaïs Press, 2003 [1904]), p. 15.
Там же. В отличие от Hereditary, в фильме A Dark Song (2016) магическая операция изображена как искупительный процесс матери, оплакивающей потерянного ребенка, и это один из немногих удачных поворотов к духовности или мистицизму в постхоррор-кино (см. главу 7).
Каплан, Культура травмы, 90.
Браун, "Не за пределами диапазона", 129; Рэдстоун, "Теория травмы", 23.
Schwab, Haunting Legacies, 142.
Ричард Ньюби, "Как перезагрузка "Окончательного пункта назначения" может заполнить пустоту в хорроре", The Hollywood Reporter, 14 января 2019
Скаут Тафойя, "Боль должна что-то значить: об ужасах и горе", RogerEbert.com, 26 августа 2019
ГЛАВА 4. Ужас при газовом свете. Эпистемическое насилие и амбивалентная принадлежность
