Как и в "Мидсоммаре", интуиция главного газовика в итоге оказывается верной, когда Джина выпивает смертельную дозу фенобарбитала (из флакона с лекарствами, который Уилл нашел, когда рылся в спальне Иден) во время тоста, предназначенного для всей вечеринки. В этот переломный момент в третьем акте фильма "Приглашение" переходит на более типичную территорию ужасов, когда оставшиеся гости начинают жестоко бороться с культистами, чтобы выбраться из дома, физически изолированного из-за отсутствия надежной сотовой связи. В этот момент меняется и общий стиль фильма: преобладающее использование Кусамой длинных, медленных кадров уступает место более яростному ручному кинематографу и быстрому монтажу во время последующих драк и погонь. К концу фильма все четверо культистов погибают, в живых остаются только Уилл, Кира и Томми. Перед самой смертью Иден признается Уиллу, что, несмотря на все усилия "Приглашения", она все еще чувствует боль от смерти сына.42
Но несмотря на этот потенциальный момент катарсического освобождения в совместном признании скорби по их прежней совместной жизни, в последнем кадре фильма Уилл и Кира смотрят на холмы Лос-Анджелеса, в то время как хаотичные звуки близлежащих криков, полицейских сирен и вертолетов становятся саундтреком перед обрывом. Красный уличный фонарь - это было сигналом для других членов "Приглашения" на окрестных холмах, чтобы начать скоординированное массовое убийство-самоубийство. Несмотря на то что в фильме буржуазная элита в первую очередь охотится на себе подобных (а не на низшие классы, как, например, во франшизе The Purge (2013-21)), фильм, таким образом, заканчивается без полного завершения повествования. Общие последствия усилий "Приглашения" остаются для нас неясными, но их сюжет с убийством-самоубийством, тем не менее, представляет собой окончательное отрицание эпистемического-онтологического основания других людей, которому горе Уилла и его классовый статус иронически побуждают его сопротивляться.
Выбраться: Газовый свет в подземелье
Несмотря на то, что газовая фауна будет присутствовать в нескольких фильмах, рассмотренных в последующих главах, я завершаю эту главу, пожалуй, самым популярным пост-хоррор фильмом Get Out, чей критический и коммерческий успех был обусловлен его политической актуальностью на фоне растущего движения Black Lives Matter (BLM), его несколько более близким стилистическим следованием классическим нормам, чем у более минималистичных пост-хоррор фильмов, и известностью сценариста-режиссера Джордана Пила благодаря его комедийному скетч-шоу Key U Peele (2012-15). Конечно, эти контекстуальные факторы не должны преуменьшать качество сценария фильма, получившего премию "Оскар", и мастерскую режиссуру чернокожего режиссера, намеренно снимающего переломный фильм о расовом насилии с учетом интересов чернокожей аудитории ужасов - особенно в то время, когда фильмы ужасов о переживаниях чернокожих людей в значительной степени переместились на рынок direct-to-video.48 Тем не менее, даже будучи более доступным для зрителей, чем более медленные и строгие пост-хоррор фильмы, номинация "пост-хоррор" Get Out также обусловлена своевременностью, которая, кажется, возвышает его над репутацией жанра среди зрителей-скептиков ужасов как не более чем попсовых мелочей. Действительно, разрабатывая сценарий, Пил спрашивал себя, не осложнит ли культурная непризнанность хоррора политический посыл фильма: "Должен ли я решать эту проблему с помощью развлечения, или, поскольку это фильм ужасов, он будет рассматриваться как тривиальный по отношению к тому, о чем он рассказывает?".49 В рамках данной главы я сосредоточусь на газовом освещении, которое лежит в основе центральных драматических отношений фильма - межрасового романа между чернокожим главным героем Крисом (Дэниел Калуя) и его белой девушкой Роуз (Эллисон Уильямс) - как средстве разъяснения некоторых этико-эффективных ставок фильма для зрителей разных рас, включая ставки, которые могут быть осложнены статусом самого фильма как
"Возвышенный" текст, который так охотно отмечают белые, либерально настроенные кинокритики. Фильм открывает молодой чернокожий мужчина Андре Хейворт (Лэйкит
