Я решилась на довольно откровенный и резкий подход без прикрас, суть которого заключалась в переплетении и наслаивании друг на друга времени и пространства. Подобный подход позволяет читателям на подсознательном уровне постигать то, каким именно мир видит душевнобольной человек, и в то же время замечать некоторые скрытые в тексте намеки. Ближе к концу рассказа глубокая печаль автора чувствуется все лучше и лучше. Несмотря на то что в «Записках сумасшедшего» абсолютно все образы представлены глазами психически больного человека, я не могла не заметить попытку Лу Синя призвать читателя к действию. Именно поэтому в собственных работах я изо всех сил старалась как можно более отчетливо показать отчаяние писателя, но где-то в глубине души надеялась посеять семена надежды: на фоне чистое голубое небо, на переднем плане – зеленый росток и ребенок в позе эмбриона, нежно соприкасающиеся друг с другом, – таким я изобразила финал.
«Господин в бриджах»
Коллаж[21]. При иллюстрировании книг «Записки сумасшедшего» и «Господин в бриджах» я миксовала художественные методы. Например, использовала множество коллажей. Суть заключается в том, что сперва нужно сделать заготовки, вырезав соответствующие изображения из газет и журналов, или же просто взять кусочки бумаги или ткани, а затем склеить их так, чтобы в конце концов сформировалась картинка. Сама техника и процесс созидания очень естественны и напоминают аппликации, которые дети делают на уроках труда в школе, поэтому такие иллюстрации очень легко и быстро находят отклик среди маленьких читателей. Коллажи уже успели стать популярными среди современных художников. Многие дано наклеивают заранее заготовленные объекты на холст, воплощая таким образом творческий замысел. Первой детской книгой, проиллюстрированной с помощью коллажей, принято считать «Снежный день»[22] Эзры Джека Китса, опубликованную в далеком 1963 году. Автор использует эту технику, чтобы описать мир глазами городского ребенка в день, когда выпало много снега. За свою работу Китс был удостоен медали Рандольфа Калдекотта[23].
Несмотря на то что и «Господин в бриджах», и «Записки сумасшедшего» содержат смешанные иллюстрации с применением коллажей и живописи, характер и содержание произведений кардинально разнятся. «Господин в бриджах» – забавная история о том, как рассказчик встречается в поезде с попутчиком в бриджах. Тот ведет себя смешно и эксцентрично, докучая другим пассажирам невоспитанностью и неугомонностью, но больше всего достается проводнику, которым командуют и манипулируют.
Рис. 10. Инструменты и материалы для создания коллажа
Дочитав рассказ до конца, вы невольно начнете ощущать неприязнь к неотесанному простачку Лу Ханю из-за его грубости и непристойного поведения, но в итоге этот невежественный босяк лишь рассмешит вас.
Поскольку действие происходит в поезде, при создании иллюстрации самое важное – передать «ощущение присутствия». Прежде всего, на заднем плане должна быть прорисована карта, которая как бы подсказывает читателю, что сейчас поезд, где мы «находимся», следует по маршруту, а тряска при движении, покачивание багажа в вагоне, слишком крупные планы господина в бриджах, громкие звуки, – это мои попытки самым непосредственным образом заострить внимание читателей на мелочах и передать атмосферу.
Выражение лица невинного проводника сменяется от испуганного к недовольному, а затем уже к откровенно гневному, но в конце становится совершенно безразличным. Персонаж специально вводится в повествование и никак не может быть проигнорирован, так как и автор, и читатели должны прекрасно понимать его чувства.
Когда я получила заказ на книгу, оказалось, что он «горящий» и до дедлайна остался всего лишь месяц. В издательстве Grimm Press доверяли мне, поэтому предоставили полную творческую свободу, из-за чего начало рассказа получилось очень путанным. Я потратила уйму времени, чтобы несколько раз перечитать произведение и чтобы его содержание ожило в моем сознании. Образы персонажей возникали один за другим, и постепенно я определилась с общим стилем иллюстраций. В качестве художественного метода было решено использовать коллаж, цвета должны быть яркими, а картинки – реалистичными. А что же с темпом повествования? Он должен быть легким, непринужденным, забавным и немного абсурдным.
Месяц – совсем не много, можно даже сказать, что крайне мало! Обычно издательства не дают жесткие дедлайны иллюстратору, на выполнение заказа нам отводят как минимум от трех месяцев до года, но, боюсь, что тут задача была срочной. На протяжении многих дней моя мастерская была завалена журналами, неудачными эскизами и листами с неудачными попытками раскрашивания.
