В советской символике эпохи ЗТ сидящая ворона — комический знак, наделенный коннотациями застоя, отсталости от жизни. Это лучше всего прослеживается в графике тогдашних сатирических журналов, в плакатах и других средствах пропаганды. Например, на предприятиях устраивались особые «черные кассы» для выплаты зарплаты пьяницам и прогульщикам, где красовались карикатурные изображения этих лиц, а также «огромная деревянная ворона на коньке крыши, с издевательским выражением глядящая вниз» [O’Flaherty, I Went to Russia, 104, фото, 105]. Она, конечно, играет эту роль и в данном месте ЗТ с его сатирическим симбиозом «старого и нового».
25//3
Илья Муромец — Остап Бендер, Добрыня Никитич — Балаганов, и Алеша Попович — …Паниковский. — Имеется в виду картина В. М. Васнецова «Богатыри» (Третьяковская галерея). Три конных богатыря всматриваются в даль, причем не все трое (как хотел бы Остап), а лишь один Илья приложил ладонь ко лбу. Это одна из тех хрестоматийных картин, сюжет которых служил еще с дореволюционных времен объектом юмористического переиначивания и применения к современным ситуациям [о других картинах этого ряда см. ДС 5//17]. Так, юный С. Маршак в 1904 сочиняет «Величание трем богатырям» — Репину, Горькому и Шаляпину [В начале жизни, 671]. В «Сатириконе» публикуется карикатура Ре-Ми на трех правых журналистов, которые представлены на конях и в костюмах богатырей [Ст 38.1911, обложка]. «Крокодил» изображает в виде богатырей бюрократов и растратчиков [перепечатано в КН 36.1926].
Посмотрим, в какой мере произведенное Остапом распределение ролей Алеши и Добрыни между Паниковским и Балагановым позволяет говорить о перекличке между характерами спутников Бендера и соответствующих богатырей. В. Я. Пропп резюмирует особенности этих былинных героев следующим образом:
