Таинственный Леонардо полностью

Кажется, что мы наблюдаем головокружительную сцену из военного фильма, в котором главными действующими лицами являются пыль, дым и хаос, окружающие сражающихся солдат, тесное переплетение тел людей и животных. Это ужасная и завораживающая сцена, напоминающая последовательность кинематографических кадров.

4 мая 1504 года, когда он получил официальный заказ, Леонардо уже несколько месяцев трудился над картоном «Битва при Ангиари». Этот проект его воодушевлял необычайно, настолько, что он сразу же принял устное предложение Содерини. Он не помнил себя от радости: наконец-то выпал случай показать себя после стольких разочарований, которые ему довелось перенести в родном городе.

23 октября прошлого года монахи базилики Санта-Мария-Новелла передали ему ключи от Папского зала, помещения, предназначенного для встречи Мартина V в 1420 году, когда он останавливался во Флоренции перед тем, как вернуть себе папский двор в Риме, где папы не находились почти век. Это было огромное и совершенно пустое помещение, прекрасно подходящее для того, чтобы разместить в нем картон длиной двадцать и высотой восемь метров. Из реестра учета расходов монастыря мы знаем, что художник заказал десятки листов бумаги (примерно 45×62 см каждый), огромное количество муки, чтобы склеить их, простыню из трех полотнищ, чтобы сшить их, край каждого из них был затем прибит гвоздями к стене. Да Винчи планировал также передвижные деревянные подмостки, по которым можно было подниматься и спускаться при необходимости, искуснейшее приспособление на колесах.

Впервые в его карьере казалось, что работа продвигается быстро и решительно. Содерини следил за ним, затаив дыхание: если да Винчи не закончит работу до февраля 1505-го, ему придется возместить всю полученную сумму (15 флоринов в месяц) и все равно передать властям незавершенную работу. Гонфалоньер, не желавший получить неоконченную работу, как это часто случалось с другими заказчиками Леонардо, пригрозил ему в случае чего доверить выполнение эскиза другому художнику, если мастер не намерен соблюдать соглашение. По прошествии двадцати лет воспоминание о провале «Поклонения волхвов» еще было живо во Флоренции. Однако если да Винчи пожелает начать расписывать стену раньше, чем закончит картон, ему будет дана отсрочка. Он был не обязан предоставлять картон заказчикам для предварительного одобрения: художник был волен рисовать все, что угодно. Работа продолжалась без перерывов.

Напрасные советы, пропавшие впустую.

Помня о плачевном состоянии, в котором оказалась «Тайная вечеря» (на ней всего через десять лет проступили признаки оседания), Леонардо изобрел новую технику вместо использования фресковой живописи. На этот раз, кажется, он обратился непосредственно к методу, о котором говорил Плиний Старший в своей «Естественной истории», которая в ту эпоху служила художникам настоящим учебником. В Палаццо Веккьо были доставлены 100 черепиц, таз земли, небольшая емкость из терракоты, козлы и шкафы, планки, чтобы ровно растянуть картон на стене, 260 фунтов мела, 89 фунтов вара, 343 фунта мела из Вольтерры, 11 фунтов льняного масла, 20 фунтов белил, 2 фунта венецианской губки, 3 тетради в полный лист, не говоря о различных баночках с красками. Все эти ингредиенты требовались для изготовления штукатурки, по которой да Винчи собирался писать сцену сражения: под воздействием тепла вар размягчался и впитывал пигмент, смешанный с льняным маслом. Это была огромная картина, в работе над которой художник попытался использовать тот же метод, использованный им для росписи алтарной ниши. Только в этом случае недостаточно было ожидать, когда живопись высохнет на солнце: закончив работу, Леонардо намеревался высушить штукатурку, разместив рядом со стеной огромные жаровни, которые бы запекли вар, навсегда зафиксировав краски. Или, по крайней мере, так ему хотелось бы думать. В действительности, перед тем как разместить рабочую площадку в Палаццо Веккьо, он опробовал эту технику на маленькой доске и получил превосходный результат. Все было готово для работы.

«Сегодня 6 июня 1505 года, в пятницу, в 13 часов начал расписывать во дворце, – записал художник. – Как только коснулся кистью, погода испортилась, разорвался картон, треснула чаша, и пролилась вода, потемнело, как ночью, и до вечера шел ливень великой водой». Это был дурной знак. Закончилось все еще хуже.

Еще раз да Винчи взялся за дело, не просчитав все случайности. Он закончил центральную часть картины и, только придвинул к стене жаровни, как случилось непоправимое несчастье. Штукатурка по-разному реагировала, в зависимости от расстояния от источника тепла: «Снизу огонь подсушивал ее, однако тепло не достигало верха, и краска потекла».