Напрасно Роберт Кайзер не отметил истинной документальности отражения характера этой подлинно Великой Отечественной войны за счёт гениального использования военной кинохроники. А это потребовало от режиссёра многочасовой работы в Госфильмофонде СССР и привлечения к этому буквально всех участников создания фильма, чтобы пропитаться самим дыханием тех огненных лет. В чём-чём, но в художественной убедительности лиозновского сериала сомневаться не приходится.
За исполнение роли Исаева – Штирлица Вячеслав Тихонов был удостоен звания Героя Советского Союза.
В упомянутом интервью школьнице Лиознова признала, что для неё претендентов на роль Штирлица, кроме Тихонова, не было:
«Тихонов один был. Он был весь погружен в работу. И его персонаж как бы знал десятым чувством всё, что делается на Родине. В фильме есть эпизод, где он встречает день Советской армии, один встречает. А перед ним проходят картины, которых он не мог видеть. Мы могли видеть эти картины как зрители: и Ленинград блокадный, и проход немцев по Москве, и многое другое. А ему интуиция подсказывала эти картины. А может быть, он видел какую-то хронику, листая какие-то заграничные журналы. Он же разведчик. Его жизнь неразрывно связана с жизнью страны и с борьбой, которая происходит на фронте».
Автор. Забегая далеко вперёд скажем: о «Семнадцати мгновениях весны» написано и рассказано больше, чем о других её фильмах. У Вас, надо полагать, много своих впечатлений, наблюдений, а теперь и архивных материалов, связанных с этим шедевром?
Людмила Лисина. Я надолго угодила в больницу, когда Лиознова начала съёмки. Но, несмотря на это, она приезжала, звонила, передавала гостинцы… И конечно, что-то рассказывала. А потом все эти истории я ещё много раз слышала на её творческих вечерах от непосредственных участников событий…
Часто спрашивали о выборе исполнителя главной роли, сразу ли остановилась Лиознова на кандидатуре Вячеслава Тихонова или были другие варианты.
Упомянутой уже школьнице Татьяна Михайловна отвечала довольно обстоятельно:
«Вообще картина делается таким образом: на каждую роль режиссёр пробует разных актёров, но бывает так, что он выбирает актёра сразу… Так у меня было с Копеляном, мне очень нравился этот актёр. Я всё время искала материал, который бы я могла ему предложить. Но такой материал не попадался. Но как он читал закадровый текст в этом фильме!
Эту картину снимали без кинопроб. Так же, как и свою предыдущую картину – “Евдокию” – я тоже снимала без кинопроб. Встречались разные партнёры, и у меня была полная сумка фотопроб. Тогда я водила машину, и меня часто останавливали: я нарушала правила. Однажды я полезла за правами и вытащила пачку фотографий. Милиционер перестал смотреть на мои права и смотрит на фотографии. “Это у Вас что?” (А первый – Тихонов). Отвечаю: “Это фотопробы”. И я поняла, что он меня не оштрафует, и долго ему рассказывала про фильм, который только будет.
Потом я несколько раз, проезжая этот перекресток, махала ему рукой, а он знаками меня как бы спрашивал: “Работаю я?”».
Претендентов на роль Штирлица, кроме Тихонова, для неё не было. Но не могла же она школьнице рассказывать, как ей пытались навязать других исполнителей роли Штирлица. Бойцовский, бескомпромиссный её характер ярко явлен в выборе артиста на главную роль. Что разглядела она в Тихонове, которого зритель знал как деревенского парня из «Дела было в Пенькове» или учителя из «Доживем до понедельника»? Но видела Штирлицем именно его!
А на эту роль пробовался даже Арчил Гомиашвили, известный как Остап Бендер в «Двенадцати стульях» Гайдая, к тому же влюбленный в Лиознову. Познакомились они на одном из актёрских вечеров, а закончилась любовь довольно прозаично. Татьяна Михайловна не раз сама рассказывала эту историю… Она долго никого не утверждала на роль Штирлица. И вот однажды после отдыха в ресторане они с Арчилом и Юлианом Семёновым все вместе садятся в машину. Тут писатель со вздохом говорит:
– Где же нам найти этого несчастного Штирлица? – и вдруг делает картинный жест рукой прямо в сторону грузинского носа Гомиашвили: – Да вот же он!
Лиознова буквально взорвалась от смеха:
– Как представила этого Бендера в роли русского разведчика!
К тому же сцена, по её мнению, была срежиссирована бездарно – уж тут её было не обмануть! На перспективах Гомиашвили был поставлен крест. Напрасно потом Гомиашвили рассказывал, будто Тихонов чуть ли не в ЦК партии требовал, чтобы роль Штирлица отдали не грузину, а именно ему.
Этого смеха гордый кавказский мужчина не забыл. И сам рассказывал в своих интервью, что однажды встретил Татьяну Михайловну в самолёте по пути в Тбилиси – он с новой семьёй летел домой, она же везла «Семнадцать мгновений весны» на фестиваль:
– Тут моя дочка Ниночка пробежала между рядами и взобралась к Лиозновой на колени. Я подошёл, чтобы забрать ребёнка, и сказал Тане: «Видишь, как мудро распорядилась судьба – я везу домой родного маленького человечка, а ты – коробки с плёнкой».
