ность растворяться в масле и проникать в верхний слой живописи, происхо-
дит потемнение и окрашивание его в цвет сикативов. Степень потемнения
различна и находится в прямой зависимости от количества употребляемых в
дело сикативов. Потемнение этого рода относится к разряду неисправимых.
5)
При протирании вжухлостей лаками для ретуши тон пожухших мест обяза-
тельно темнеет и тем сильнее, чем больше масла потеряла прожухшая краска.
При промасливании вжухлостей потемнение красок может быть до известной степени
избегнуто.
6)
При утрате кроющей силы свинцовыми белилами нижележащие темные крас-
ки и грунт начинают сильно просвечивать, что ведет к более или менее осяза-
тельному и стойкому потемнению живописи.
7)
Умбра, сиенская и зеленая земли темнеют в масляной живописи с течением
времени под влиянием высыхания масла, которое, сжимаясь, сближает части-
цы красок.
8)
Краски, относящиеся к разряду земель (охры, умбра и др.), химический состав
которых вполне приемлем для живописи, в некоторых случаях, как это заме-
чено уже давно и многими наблюдателями, чернят масляную живопись.
Исследования этих явлений объясняют их следующим образом. Большинство земля-
ных красок окрашивают масло, на котором они растерты, если последнее содержит сво-
бодные жирные кислоты, так как в них растворяется некоторое количество краски с обра-
зованием новых соединений — железных и марганцовых солей жирных кислот. Приготов-
ленные таким небрежным образом краски уподобляются до известной степени биту-
минозным краскам.
172
Наибольшее потемнение живописи в этом случае замечается при употреблении мед-
ленно высыхающих масел: макового и розмаринового. Так, обыкновенная масляная умбра,
будучи покрыта по высыхании белилами, совершенно не окрасила последних; та же умбра
с примесью розмаринового масла, покрытая по подсыхании белилами с примесью того же
масла, сильно окрасила свинцовые белила и меньше — цинковые.
Для определения пригодности той или иной из названной категории красок необхо-
димо руководствоваться следующим простым испытанием их. Небольшое количество
краски опускается в пробирку и размешивается с эфиром или скипидаром. В том случае,
если получится окрашенная жидкость, то испытуемая краска должна окрасить в живописи
положенную сверх нее светлую краску, если просыхание их будет совершаться медленно.
9)
Потемнение и пожелтение кремницких белил и других свинцовых красок под
влиянием действия на них сернистых газов устраняются действием света и
воздуха и перекисью водорода.
10)
Потемнение киновари, желтых хромов и других более или менее непрочных
красок, самих по себе и в смешении с другими, так или иначе, изменяет тон, и
даже цвет живописи, восстановление которых не представляется возможным.
11)
Медное мыло, образующееся при действии медных красок на масло, раство-
ряется в масле и грязнит светлые краски, наносимые поверх медных красок.
Медные синие краски зеленеют от масла. Кроме того, медные краски чернеют
в смесях с другими красками и от сероводорода. Почернение это неисправи-
мо.
12)
Асфальт, примененный в нижних слоях живописи, будучи способным раство-
ряться в масле, подымается в верхние слои живописи и чернит ее.
13)
При смешении красок с различным удельным весом (например, киновари и
парижской лазури) более легкая из них подымается наверх, а более тяжелая
опускается на дно, причем получается изменение первоначального тона сме-
си. Зеленая киноварь, составляемая из лазурей и желтого хрома, на этом осно-
вании до известной степени синеет.
Р А З Л И Ч Н Ы Е М Е Т О Д Ы М А С Л Я Н О Й Ж И В О П И С И
Масляные краски хорошо ложатся на соответствующий грунт и позволяют легко мо-
делировать, тушевать и достигать тончайших незаметных переходов из тона в тон, так как
долго остаются сырыми, притом при высыхании не изменяют своего первоначального то-
на. Но было бы ошибочно думать, что масляная живопись не нуждается ни в каких мето-
дах исполнения и позволяет безнаказанно наносить один слой красок на другой без всякой
системы. Напротив, и масляная живопись требует вполне определенной системы выполне-
ния. Правда, дефекты неправильного использования материалов в масляной живописи не
так скоро обнаруживаются, как это наблюдается при тех же условиях в других техниках
живописи, но раньше или позже они обнаружатся неизбежно60.
Все лучшие приемы масляной живописи разработаны в эпоху Возрождения. Произве-
дения масляной живописи этого времени не только в смысле художественных, но и техни-
ческих достижений, Образцовы. Знание свойств материала дало возможность старым мас-
терам создать тот стиль масляной живописи, который никогда не был потом превзойден.
Во всей истории масляной живописи этот стиль, по своей гармонии между материалом и
художественными достижениями, является единственным.
60 А. Менцель, достигнув уже преклонных лет, впервые увидел, как стали изменяться в галереях его лучшие произведения масляной живо-
