для ретуши», и помад, из которых некоторые составлены из жирных высы-
хающих масел и смол, другие состоят из смол, растворенных в эфирных лету-
170
чих маслах и в спирту. Первые нужно отнести к средствам, более отвечающим
цели, так как они, содержа в себе масло, способны до известной степени воз-
вращать утерянный тон живописи; другие же возвращают ей лишь утрачен-
ный блеск. Жухлые места, покрытые ими, всегда приобретают тон более тем-
ный, нежели он был до вжухания, вследствие чего очень часто в покрытой
ими живописи получаются дисгармоничные пятна, если пожухла небольшая
прописка или поправка.
Вот перечень наиболее известных лаков и помад для ретуши.
Л а к д л я р е т у ш и Л у к а н у с . Состоит из макового масла и смолы даммара.
V e r n i s à r e t o u c h e r В и б е р а . Состоит из быстро улетучивающейся нефти
(подобной бензину) и белого копала (мягкого сорта), растворенного в небольшом количе-
стве жирного масла. Среди лаков этого рода очень популярен. Высыхает быстро, но можно
приступить к живописи и до полного высыхания его. На сырую пожухлую живопись лак
может быть нанесен пульверизатором. Достоинство лака заключается в том, что смола его
растворяется до известной степени в холодном масле, почему лак этот не образует чуждо-
го масляным краскам слоя, а тесно связывается с ними.
V e r n i s à r e t o u c h e r ф и р м ы S o n n é e F r è r e s . Главная составная часть
лака — шеллак, растворенный в спирту. Живопись, исполненная поверх красок, покрытых
этим лаком, совершенно не жухнет, так как слой лака непроницаем Для масла. Последнее
обстоятельство не должно быть отнесено, однако, к достоинствам лака. Напротив, оно яв-
ляется огромным недостатком лака, так как с употреблением его в слои масляной живопи-
си вводится смола, не соединяющаяся с маслом, неэластичная, чуждая масляному слою.
Другие лаки этого рода состоят из сандарака, мастики, даммара, копайского бальзама
и венецианского терпентина в различных между собою комбинациях, растворенных в вин-
ном спирте, скипидаре или летучих минеральных маслах.
Помады для ретуши состоят из смол и воска, растворенных в одном из эфирных ма-
сел.
Кроме названных средств, можно пользоваться для протирания вжухлостей копай-
ским бальзамом в чистом его виде или же в разбавленном скипидаром или бензином, рас-
твором даммара в бензине, или даммарно- и мастично-скипидарными лаками, разжижен-
ными скипидаром или бензином.
ПОТЕМНЕНИЕ, ПОЖЕЛТЕНИЕ И ДРУГИЕ ИЗМЕНЕНИЯ ТОНА В МАСЛЯНОЙ
ЖИВОПИСИ
Изменения тона масляной живописи происходят от различных причин и в различный
промежуток времени: иногда даже в неоконченной работе. Одни из них относятся к непо-
правимым изменениям, другие же устраняются более или менее легко.
Характер изменений и условия, при которых они происходят, следующие.
1)
Медленное потемнение и пожелтение живописи на всей плоскости картины,
совершающиеся на протяжении большого промежутка времени, причем жи-
вопись приобретает характерный, так называемый «галерейный тон», есть
следствие естественного процесса изменения масел и смол. Живопись, испол-
ненная с большим количеством масел, желтеет в большей степени, нежели
живопись менее жирная, причем живопись приобретает так называемую
171
2)
Быстрое потемнение и пожелтение свежей живописи на всем ее пространстве
находят объяснение в позднейших исследованиях этого вопроса, произведен-
ных А. Эйбнером.
Масляный слой, как установлено им, желтеет при высыхании вследствие образования
в нем свободной линоленовой кислоты. Чем больше содержится в масле последней, тем
энергичнее происходит пожелтение его.
Отсутствие дневного света в первом периоде просыхания масляного слоя также со-
действует пожелтению его. Так желтеют свинцовые белила в темных помещениях, где во-
дяные пары, присутствующие в воздухе, осаждаются на поверхности предметов. Особенно
увеличивается пожелтение белил в том случае, если краска содержит в себе оставшийся от
фабрикации свинцовый сахар (уксусно-кислый свинец), так как сахар этот притягивает к
себе воду. Один из составных элементов свинцовых белил — гидрат окиси свинца — так-
же содействует пожелтению белил.
3)
Желтеют и коричневеют и смолы: канифоль, янтарь, копалы, мастика. Естест-
венно, что желтеют и темнеют и приготовленные из них картинные лаки, за-
щищающие живопись от действия на нее газов, водяных паров, пыли и копоти
и всяческих загрязнений.
При снятии с картины лака, если это представляется возможным, нередко возвраща-
ется ей первоначальный ее тон.
Подвергнутая непосредственному действию лучей солнца потемневшая и пожелтев-
шая живопись высветляется почти совершенно.
4)
При употреблении в подмалевке и вообще в нижних слоях живописи большо-
го количества крепких и сильно окрашенных марганцовых и свинцовых сика-
тивов (особенно сикатив Куртре), красящие начала которых имеют способ-
