контуры впоследствии будут просвечивать через тонкий слой краски я таким образом пор-
тить живопись. Состав фиксатива также не безразличен для прочности ее.
Рисунок может быть исполнен отдельно на бумаге и перенесен затем на холст для
лучшего сохранения чистоты и цвета грунта.
Чтобы иметь возможность закончить живопись по-сырому, т. е. до начала высыхания
масляных красок, принимаются всевозможные, но безвредные для живописи меры, начи-
ная с подбора красок. Медленно сохнущим краскам здесь отдается предпочтение. Так,
цинковые белила здесь более уместны, нежели свинцовые; кроме того, и состав связующе-
го вещества красок также имеет здесь большое значение. Вот почему здесь наиболее при-
менимы краски, тертые на медленно сохнущих маслах: маковом, ореховом и подсолнеч-
ном; краски же на льняном масле пригодны лишь для быстрой, непродолжительной рабо-
ты.
Чтобы задержать как можно дольше высыхание красок, исполняемая живопись ста-
вится в промежутках между работой на холод, в темноту, причем по возможности прегра-
ждают к ней свободный доступ воздуха. Выполнение этих последних мер, к сожалению, не
всегда может быть использовано, особенно при больших размерах живописного произве-
дения, между тем эти меры являются весьма действительными.
Применяются с той же целью эфирные масла, замедляющие более или менее сильное
высыхание масляных красок, о которых говорится выше. Наиболее энергичным в данном
случае было бы гвоздичное масло. Имеются, однако, авторитетные указания на вред от
применения названных масел для живописи в большом количестве.
Живопись этим методом ведется различно и зависит во многом от индивидуальности
художника; вот почему при изложении этого метода можно ограничиться лишь наиболее
существенными и важными указаниями.
Под живописью «алла прима», в прямом значении этих слов, нужно подразумевать
один из методов, в котором художник ставит себе задачей сразу воспроизводить в красках
все то, что он видит в натуре, т. е. цвет, форму, светотень и пр., не прибегая к расчленению
этой сложной задачи на отдельные моменты работы. Трудность разрешения этой задачи,
175
разумеется, велика, и становится тем большею, если художник стремится окончить свое
произведение «по-сырому», т. е. до засыхания красок.
Живопись ведется различно. Ее можно начинать мазками полугустых красок, наноси-
мых свободно, тон к тону, не перемешивая их долго на палитре, пока не раскроется весь
холст. Вначале выгодно выдерживать тени светлее и теплее, чем они должны быть в за-
конченном виде; светА же, наоборот, темнее и холоднее. Самые сильные света и тени на-
носятся в последний момент, когда живопись подходит к концу. Здесь очень уместны ре-
шительные и окончательные удары пастозными красками.
Выполнять живопись следует тюбиковыми красками в том виде, как они есть, без до-
бавки к ним жирных масел. При употреблении черных красок (легких по своему весу)
нельзя наносить их толстым слоем, так как тяжелые краски, нанесенные поверх них, тонут
в черных, загрязняя живопись.
При нанесении слишком толстого слоя красок, затрудняющего дальнейшую работу,
следует снимать их излишек с помощью мастихина, шпателя и ножа, а также наложением
на слой красок чистой бумаги, которая прижимается ладонью руки к нему и затем, по уда-
лении, берет на себя весь избыток красок. Можно, выполняя живопись «алла прима», на-
чинать ее в протирку, разжижая краски скипидаром и нанося их жидко, подобно акварели.
Прокладка эта ведется плоскостно, без моделировки форм, имея задачей лишь широкий
общий эффект. Для нее лучше пользоваться корпусными красками, вводя в них белила. За-
тем уже, в дальнейшей работе, вводятся пастозные краски, и начинается настоящая живо-
пись.
При работе «алла прима», на слишком тянущем грунте масляные краски дают мато-
вую живопись, которая в цветном отношении уступает темпере и, кроме того, при слиш-
ком сильном обезмасливании красок лишена прочности.
Живопись, исполняемая «алла прима» имеет своеобразную красоту, она приятна сво-
ей свежестью и непосредственностью, выявляя «мазок» автора и его темперамент. Образ-
цами этого рода живописи могут служить этюды И. Репина к его картине «Государствен-
ный совет».
МНОГОСЛОЙНАЯ ЖИВОПИСЬ
Приемы многослойной живописи различны. Она может вестись от начала до конца
масляными или масляно-лаковыми красками, а также смешанным способом живописи, на-
чало которому дается водяными красками, а окончание — масляными и масляно-
лаковыми.
В зависимости от избранного художником метода живописи выбирается и применяе-
мый в дело грунт холста.
Рисунок, с которого начинается работа, выполняется различным материалом, в зави-
симости от цвета грунта, его состава и способов живописного подмалевка. Как сказано
выше, лучше всего делать его отдельно на бумаге и затем переводить на холст, где он по
клеевому или эмульсионному грунту обводится
