временной живописи если и находят еще применение, то, во всяком случае, не играют уже
той роли, которая им принадлежала когда-то.
Живопись, исполненная лессировками, приобретает на основании законов оптики не-
обычайную насыщенность и звучность красок, придающих ей особую красоту, недости-
жимую в живописи корпусными красками, но на основании тех же законов она во многих
отношениях и теряет.
Лессировки вследствие своего физического строения сильно поглощают свет, и пото-
му картина, исполненная ими, требует для своего освещения значительно большего коли-
чества света, чем живопись, выдержанная в корпусных красках, которые больше отражают
свет, чем поглощают.
На том же основании живопись, исполненная лессировками, лишена воздушности,
которая достигается в живописи лучше всего красками с матовой поверхностью, сильно
отражающей и рассеивающей свет.
Тона, получающиеся лессировками, выступают вперед, а не отступают назад. Поэто-
му небо на картине лессировками не пишут.
Итак, живопись, выполненная лессировками, теряет в свете и воздушности. Естест-
венно, что этот прием живописи не вяжется с живописными задачами нашего времени.
Лессировки для современного художника могут иметь вспомогательное служебное значе-
ние; при надобности облегчают ему возможность быстро и легко изменять тон всей или
части картины в желательном направлении.
Большой интерес для художника нашего времени представляют полулессировки, на-
носящиеся полупрозрачными тонами.
Полулессировка есть краска, наносимая тонким полупрозрачным слоем. С оптической
точки зрения подобный слой красок представляет собой один из видов так называемых
«мутных сред», которым обязаны некоторые из видимых цветов природы. Таков синий
цвет неба, его же красный цвет при закате солнца и др. На том же оптическом основании
светлые полупрозрачные тона красок при нанесении на темную поверхность дадут тона с
холодным оттенком; те же тона, будучи нанесенными на белую поверхность, дадут тона с
теплым оттенком. Так, старые мастера получали свои серые переходные полутона в живо-
писи тела, нанося полупрозрачные светлые краски на коричневый темный грунт.
Тона, получаемые в живописи с помощью полулессировок, обладают своеобразной
красотой. Они не блещут силой и яркостью, но физическим смешением красок на палитре
получить их не представляется возможным. Старые мастера позднейшей эпохи много
181
пользовались описываемым методом живописи; им пользуются и современные художники,
причем часто случайно или бессознательно.
ИСПРАВЛЕНИЯ
Масляные краски с течением времени приобретают всё большую и большую прозрач-
ность. Такое повышение прозрачности наблюдается и в корпусных красках, причем неко-
торые из них, как свинцовые белила, становятся просвечивающими вследствие утраты ими
кроющей силы, а также утончения слоя при высыхании. Принимая во внимание эту осо-
бенность масляной живописи, необходимо быть весьма осторожным ко всякого рода пере-
пискам и радикальным переделкам в масляной живописи, в которых иногда нуждается жи-
вописец, так как все исправления и записи, сделанные тонким слоем корпусных красок, по
прошествии большого промежутка времени становятся вновь видимыми.
Так, в конном портрете Филиппа IV работы Веласкеза видно восемь ног61, из которых
четыре выступают из-под тона земли, которым прикрыл их автор, будучи недоволен, по-
видимому, положением ног.
В портрете художника Литовченко работы И. Крамского (Третьяковская галерея) че-
рез черную шляпу, надетую на голову художника, просвечивает довольно ясно лоб Литов-
ченко, на который шляпа была надета, как видно, позднее, когда голова была уже написа-
на. В портрете Рембрандта «Ян Собесский» палка, которую держит в руке Собесский, име-
ла вначале большие размеры, а потом укорочена. Таких примеров может быть указано
много.
Приведенные примеры ясно показывают, что исправления, сделанные тонким слоем,
даже непрозрачных красок, в масляной живописи не достигают своей цели. Здесь необхо-
димы основательные повторные наслоения красок, которыми только и можно сделать на-
всегда невидимыми те места живописи, которые хотят уничтожить. Еще лучше в этом слу-
чае предназначенные для переделки места очистить совершенно от живописи и записать
их затем по чистому грунту заново. С помощью хлороформа, ацетона и бензола легко и
быстро можно удалить дочиста даже очень старую масляную краску.
При небольших исправлениях на ответственных местах (например, голове, руках
портрета и пр.) нужно учитывать могущее произойти вжухание и обычное потемнение под
лаком исправленных мест. И потому, приступая к исправлению, места, подлежащие пере-
делке, хорошо просушивают, покрывают жидким лаком и производят поправку красками с
лаком для живописи, чтобы избежать наверняка появления вжухлости. В том же случае,
если вжухлость образовалась, ее не следует крыть лаком для ретуши, а возвращать ей по-
терянный блеск и тон одним лишь промасливанием.
61 В галерее Мадрида.
182
СМОЛЫ И ЛАКИ
