ную краску. Той же цели достигают примесью к краскам лаков для живописи, содержащих
эфирные масла.
При несоблюдении этих правил обращения с подмалевком верхние слои живописи
приобретают наклонность к осыпанию, причем тем большую, чем дольше выстаивался
подмалевок; примеров тому имеется немало в произведениях живописи позднейшей эпохи.
При дальнейшем прописывании подмалевка могут быть введены лессировки, если
они входили в план выполнения живописи, или вторичное прописывание ведется так на-
зываемым «полуписьмом», т. е. тонким слоем корпусной краски, причем живопись и за-
канчивается этим приемом. Необходимо иметь, однако, в виду, что слишком большое на-
ращение красок в масляной живописи считается недопустимым; каждый вновь нане-
сенный слой должен быть просушен, и только тогда можно приступить к дальнейшей ра-
боте.
179
Итак, придерживаясь того или иного метода живописи, необходимо всегда выполнять
основные правила:
1)
не наносить масляных красок толстыми слоями вообще и тем более красок,
богатых маслом;
2)
пользоваться в живописи всегда умеренно тянущим (масло) грунтом, равно
как и подмалевком и вообще нижележащими слоями живописи, насыщая их
маслом при недостаточном его содержании в последних.
Лучшим приемом живописи при второй прописке является живопись «алла прима»,
которая дает свежесть живописному исполнению.
Вторая прописка ведется более жидкими красками, чем подмалевок. Здесь примени-
мы лаки для живописи и сгущенные масла. Последние вводятся в краски в смеси со скипи-
дарными лаками (см. «Лаки»). Вторая прописка по содержанию в ее красках связующих
веществ, таким образом, превышает подмалевок. Старинный принцип наслоения масляных
красок — «жирное по тощему» — соблюдается при этом вполне. Не следует, однако, зло-
употреблять здесь маслами и лаками, а лучше придерживаться известной умеренности.
Если подмалевок велся в условных тонах, то для облегчения труда полезно начать
вторую прописку в локальных тонах натуры с лессировки или полулессировки, поверх ко-
торых уже следует корпусная живопись.
ЛЕССИРОВКИ
Лессировками называются тонкие, прозрачные и полупрозрачные слои масляных и
иных красок, наносимые на другие, хорошо уже просохшие такие же краски, для придачи
последним желаемого интенсивного и прозрачного тона.
Почти все краски пригодны для лессировок: одни для прозрачных, другие для полу-
прозрачных. К менее пригодным относятся: кадмий, киноварь, неаполитанские желтые,
английская красная, капут-мортуум, черные пробковая и персиковая и некоторые другие.
Прозрачные лессировки изменяют лишь тон нижележащей подготовки в более густой
и более прозрачный, не отражаясь на детальности моделировки и основной светотени. По-
лупрозрачные в значительной мере могут изменить в зависимости от степени их прозрач-
ности детальность моделировки подмалевка.
Лессировками можно дополнить или закончить почти всякую так или иначе начатую
живопись, но еще лучших результатов достигают на специально подготовленном для этой
цели подмалевке. В этом случае подмалевок выполняется таким образом, чтобы живопись
его была светлее и холоднее, чем она предполагается быть в законченном виде; надлежа-
щий же тон и светотень дают ему лессировки в соединении с тонами подмалевка.
Работая лессировками, следует всегда иметь в виду следующее:
1)
для разжижения красок пользуются: жирными маслами в обыкновенном и
сгущенном виде, масляными лаками и лаками для живописи;
2)
лессируют как цельными красками, так и смешением их;
3)
лессировать можно как для достижения более яркого и более сильного тона,
так и для погашения кричащих красок;
4)
чем нежнее по тону лессировка и чем она светлее, тем более светлую подго-
товку она должна иметь. На темной подготовке, на том же основании, можно
получить лишь темную и глубокую лессировку;
5)
лессировки могут наноситься одна на другую много раз;
6)
ровное наложение негустой лессировочной краски достигается с помощью
кисти, кусочка шелковой материи, ладони руки и пр. Густые лессировки раз-
180
равниваются с помощью «флейца» — обильной волосом мягкой кисти, специ-
ально служащей для названной цели;
7)
лессировки также необходимо просушивать, как масляную живопись вообще;
8)
при слишком большом числе лессировок живопись темнеет, если введено бы-
ло много масла;
9)
неудавшиеся лессировки удаляются с поверхности живописи мякишем хлеба и
ватой;
10)
лессировки хорошо ложатся только на подмалевок с гладкой поверхностью, и
потому при желании лессировать шероховатый подмалевок его необходимо
подвергнуть шлифовке.
Лессировки у старых мастеров имели большое значение. Тициан, Рембрандт, Вела-
скез, их современники и другие мастера более раннего времени прекрасно использовали их
в своей Живописи. Популярность лессировок в прошедшие эпохи указывает на то, что они
как нельзя лучше отвечали живописным запросам художников, пользовавшихся ими.
С течением времени, однакоже, они мало-помалу стали терять былое значение, и в со-
