ленной масляной краской, быстро сохнущей на масляном грунте.
При подобном подходе к делу грунт сохраняет чистоту своего цвета, кроме того, и
свою поверхность, которая может пострадать при поправках и изменениях в рисунке уг-
лем, карандашами и т. п.
Затем следует подмалевок, техническая сторона которого должна, возможно, лучше
отвечать его назначению.
176
ПОДМАЛЕВОК
Так как подмалевок в картине есть первый слой живописи ее, которому надлежит за-
тем принять на себя последующие слои, то, в интересах прочности живописи, следует его
выполнять таким образом, чтобы он давал возможность при полной гарантии прочности
произведения в короткий срок приступить к дальнейшим пропискам.
Наиболее отвечающей техникой этому заданию будут водяные краски: акварель и
темпера.
П о д м а л е в о к в о д я н ы м и к р а с к а м и выполняется только на эмульсионном
грунте, на котором как акварель, так и темпера ложатся вполне хорошо. Грунт этот должен
содержать в своем составе значительно меньшее количество масла, чем эмульсионный
грунт для масляной живописи.
А к в а р е л ь , однако, пригодна лишь в произведениях малого размера; кроме того,
тон акварельных красок под лаком не похож на тон масляных красок. Вот почему аква-
рельный подмалевок требует полного покрытия его масляными красками.
Наиболее применимой в подмалевке нужно считать живопись темперой. Особенно
уместна она при выполнении произведений больших размеров. Здесь может быть исполь-
зована, разумеется, лишь темпера высших качеств, т. е. казеиновая или яичная темпера.
Т е м п е р н ы й п о д м а л е в о к дает большую силу краскам, которые под лаком
становятся настолько интенсивными, что масляная краска, заканчивающая живопись, мо-
жет по цветосиле спасовать перед ними. Это обстоятельство при выполнении подмалевка
необходимо учитывать. Лучшим материалом для прописки подмалевка будут в данном
случае масляно-лаковые краски.
Темперный подмалевок ведется жидкими красками корпусными и прозрачными, но
обязательно тонким слоем без всякой пасты. Перед пропиской масляными красками он
раскрывается 4%-ным раствором желатины, который так или иначе закрепляется, после
чего следует раскрыть его жидкими даммарно-или мастично-скипидарными лаками.
Выполняемый таким образом подмалевок дает возможность художнику в скором
времени по его окончании, т. е. через несколько дней, приступить к дальнейшей работе
масляными красками, которые в случае надобности могут быть легко удалены с подмалев-
ка без каких-либо дурных последствий для последнего.
П о д м а л е в о к м а с л я н ы м и к р а с к а м и , как в техническом, так и в живо-
писном отношениях выполняется различно.
Выполнение живописи по этому методу на клеевом и полуклеевом грунтах является
наиболее целесообразным, так как с применением последних число масляных наслоений
уменьшается, что весьма благоприятно отражается на прочности живописи, но может быть
применим и безукоризненно приготовленный масляный грунт.
Цвет грунта может быть различным: белым, серым, коричневым, красноватым и дру-
гим, причем цветные грунты могут быть значительной темноты, так как их легко сделать
при желании просвечивающими и совершенно не просвечивающими через слои красок,
что всецело зависит от системы наслоения их.
Одним из часто применяемых и достаточно продуктивных способов живописи в под-
малевке есть выполнение ее «в протирку» масляными красками, разжиженными эфирными
маслами, скипидаром, нефтью и т. п., как то практикуется и в живописи «алла прима».
Тонким, как бы акварельным слоем красок устанавливаются здесь формы, общий ко-
лорит картины и весь ансамбль ее.
177
Разумеется, подобный подмалевок требует наименее тянущего грунта, так как только
при этом условии он может сохранить свою тональность и быть полезным делу.
Высыхание подмалевка, исполненного этим методом, очень быстрое, если краски от-
носятся к скоро сохнущим, и притом сквозное вследствие тонкости слоя красок, что, ко-
нечно, имеет большое значение для дальнейшей работы над картиной.
Но можно вести подмалевок и пастозным письмом, причем техника его будет зави-
сеть всецело от свойств применяемого при этом грунта.
На клеевой тянущий грунт краски наносятся в том виде, в каком они получаются из
тюбиков, без всяких разжижителей. Вследствие всасывания масла грунтом они густеют на
нем, становятся до известной степени вязкими, хорошо принимают на себя новые мазки
красок. Это дает возможность художнику легко вводить тон в тон, мешая, таким образом,
краски не столько на палитре, сколько на самой картине.
Вследствие частичного поглощения масла грунтом краски темнеют вскоре по нанесе-
нии их на него, что заставляет живописца выдерживать живопись в более светлом тоне.
Слишком тянущий грунт, поэтому даже непригоден для работы и требует какой-либо до-
полнительной его обработки.
Положительные свойства этого подмалевка заключаются в том, что краски его скоро
