сохнут и крепко связываются с грунтом. Недостатком же является изменение тона красок в
процессе живописи, а также при протирке подмалевка лаком перед дальнейшей его про-
пиской.
Масляный подмалевок на эмульсионном грунте, богатом маслом, тем более на масля-
ном грунте, значительно в этом отношении облегчается, так как нанесенные на них краски
не изменяют своего тона. Краски могут наноситься здесь также пастозно, причем предпоч-
тителен набор быстро сохнущих красок.
Содержание масла в красках подмалевков, нанесенных на эмульсионном и масляном
грунтах, превышает, конечно, содержание его в подмалевке на клеевом грунте. Это, разу-
меется, необходимо учитывать как при просушивании подмалевков, так и в Дальнейшем
процессе живописи.
Старые мастера, особенно более отдаленного от нас времени, смотрели на свою рабо-
ту в подмалевке как на подготовительную черновую работу, где все внимание мастера бы-
ло поглощено постановкой рисунка, моделировкой форм, деталями композиции; что же
касается колорита, то для него в подмалевке подготовлялась лишь необходимая база, опи-
раясь на которую и создавался впоследствии колорит картины, свежесть которого во мно-
гом объясняется описанным выше методом работы.
Современная живопись придерживается, в общих чертах, той же системы в работе, но
метод живописи «алла прима» получил в ней очень большое значение. Каждая эпоха, как
видим, создает собственную систему живописи, с чем, конечно, нельзя не считаться.
Подмалевок в живописном отношении должен вестись с таким расчетом, чтобы упро-
стить, по возможности, все дальнейшие его прописки. Правильно исполненный подмале-
вок, поэтому при второй прописке легко довести до конца с небольшой нагрузкой красок.
В деле подмалевка и вообще многослойной живописи и современный художник дол-
жен иметь практическое знакомство с элементарными законами оптики, которыми в со-
вершенстве пользовались старые мастера живописи.
Например, при нанесении теплых тонов на темные получается утепление поверх ле-
жащего тона красок; при нанесении же теплых тонов на холодные и обратно — холодных
на теплые — получается ослабление цвета каждого из них и т. п.
Вторая прописка начинается лишь после просушки первой, т. е. подмалевка.
178
Длительность просушки подмалевков зависит от многих условий: от того, чем, как и
на чем исполнялся подмалевок, от состава его красок и, наконец, от условий температуры
и света, при которых выполняется картина.
Подмалевок, исполненный темперой, будет готов к прописке раньше других подма-
левков. Затем в порядке готовности следуют масляные подмалевки на клеевом грунте и,
наконец, пастозные масляные краски на эмульсионном и масляном грунтах. Эти последние
требуют особой заботливости при высушивании, так как простые масляные краски мед-
ленно просыхают в толще своих слоев. Что касается масляно-лаковых красок, то благодаря
составу связующего их вещества сквозное просыхание их во всех слоях идет интенсивнее,
чем в простых масляных красках.
Хорошо просохшая живопись узнается по следующим признакам: 1) она не дает от-
липа, 2) при скоблении ногтем и ножом обращается в порошок, но не в стружку, 3) при
дыхании на нее не запотевает.
В случае надобности подмалевок перед повторным прописыванием может быть хо-
рошо проскоблен и выглажен ножом, специальным скребком и пр.
Выскабливание, пемзование и выглаживание слоев масляной живописи особенно
уместно при подмалевке с пастозным (жирным) наслоением красок, так как здесь срезы-
ваются излишние шероховатости и, что особенно важно, снимается верхняя корочка засо-
хшего масла, которая при сильном высушивании масляной краски препятствует прикреп-
лению наносимых поверх нее слоев масляных же красок. После этой операции подмалевок
промывают чистой водой и высушивают.
При не пастозном письме подмалевка нет надобности в его выскабливании, но необ-
ходима иная обработка его, так как верхняя пленка крепко засохшего слоя масляных кра-
сок не только непроницаема для масла, но и «не принимает» масла; другими словами, мас-
ло, наносимое на поверхность ее, не смачивает ее и не раскладывается на ней равномерно,
а собирается в капельки и скатывается. Поэтому и вновь наносимый слой масляных красок
не пристает плотно к поверхности уже засохшего слоя и, следовательно, не связывается с
ним прочно. Чтобы высохший слой масляной краски вновь приобрел способность прини-
мать на себя краску, в том случае, если он не подвергался скоблению и шлифовке, его про-
тирают отбеленным маслом, которое втирается в него ладонью руки. Масло наносится в
самом малом количестве, чтобы только смочить им поверхность, которую предполагается
вновь прописывать. После этого уже приступают к делу.
Вместо масла подмалевок может быть покрыт жидким теплым раствором венециан-
ского терпентина (бальзама) в скипидаре, как то практиковалось в старину, или же жидким
раствором скипидарного лака, так как эфирные масла легко смачивают засохшую масля-
