Клея столярного ............................................................................................................10 г.
При чистом столярном клее не требуется особой дезинфекции, в противном случае
пользуются фенолом.
К Р А С О Ч Н Ы Й М А Т Е Р И А Л А К В А Р Е Л И
Наиболее отвечают акварели те из красок, которые обладают наивысшей прозрачно-
стью. Делая выбор акварельных красок, нельзя, однако, руководствоваться только одним
этим соображением, весьма важно также учитывать, насколько вещество данной краски
отвечает связующему веществу акварели и другим условиям акварельной техники. Не сле-
дует упускать из виду и того, в каких условиях будет сохраняться исполненное произведе-
ние.
С физической точки зрения связующее вещество акварельных красок более рыхло и
потому более проницаемо для воздуха, газов и водяных паров; кроме того, оно уже содер-
жит в себе известное количество влаги и способно притягивать ее еще из воздуха. Ясно,
что такое связующее вещество не может защитить краски от разрушительного действия на
них указанных факторов, и в этом отношении оно стоит ниже масла и смол; зато с химиче-
ской точки зрения оно может быть совершенно неактивно по отношению к веществу кра-
сок, если не содержит меда или глицерина, которые, как признано новейшими исследова-
ниями, ускоряют изменение цвета красок под действием света.
87
На основании сказанного о связующем веществе акварели легко можно предвидеть,
что в ней, безусловно, прочными могут быть лишь те из красок, которые прочны сами по
себе. На самом деле, все органические краски растительного, животного и искусственного
происхождения, не обладающие устойчивостью по отношению к свету, скорее выцветают
в акварели, нежели в масляной живописи, — некоторые из видов кадмиевых красок, безус-
ловно, прочных в масляной живописи, в акварели могут быть непрочны. Здесь менее изме-
няются те из красок, которые, так или иначе, страдают от масла. Действительно, желтые
хромы зеленеют не так энергично в акварели, как в масляной живописи; сурик прочнее в
акварели; все земляные краски — окислы железа и марганца — здесь совершенно безу-
пречны; киноварь не чернеет так сильно в акварели, как с маслом.
В акварели мало уместны свинцовые белила и неаполитанские желтые — плотные
краски, которые, почернев от сернистых газов, с трудом восстанавливают свой цвет сами
собой и потому требуют искусственной регенерации перекисью водорода, которая хотя и
восстанавливает их цвет мгновенно, но представляет опасность для живописи в том слу-
чае, если в смеси с названными красками имеются краски непрочные по отношению к пе-
рекиси27. Цинковые белила изменяют в водяной живописи (акварели, гуаши и т. п.) цвет
многих красок в смесях с ними, если живопись сохраняется под стеклом и им прижата, и
потому цинковым белилам также нет места в акварели. В качестве белил здесь хороши так
наз. «китайские белила», представляющие собою фарфоровую глину (каолин, т. е. крем-
ниевоалюминиевую соль). Белила эти являются вполне стойкой краской.
Здесь не представляется возможным уделить много места разбору красочного мате-
риала — этим вопросам посвящена I часть настоящего труда, но необходимо к сказанному
выше о выборе красок сделать некоторые добавления, чтобы состав акварельной палитры
стал вполне ясен. При выполнении этой задачи я считаю полезным не ограничиваться из-
ложением исключительно теоретических сведений о красочных материалах, но и познако-
миться с результатами испытания самих фабрикатов, что несомненно представляет не
меньший интерес для живописца. В данном случае весьма интересны опыты художника Ф.
И. Рерберга, который много занимался испытанием имеющихся в продаже красок различ-
ных фирм и обладает в этом отношении богатым материалом, с которым он меня любезно
познакомил28.
Вот что мы можем извлечь из его опытов по интересующему нас вопросу в акварели.
Краски железного происхождения, каковы: желтые, оранжевые и красные охры, мар-
сы и сиенская земля, прекрасны в акварели; здесь не замечается в них потемнения, которое
свойственно охрам в масляной живописи, так как многие из них требуют для своего пре-
вращения в масляную краску слишком большого количества масла, которое и темнит
краску. Из красных красок, кроме охр, хорошо выдерживают действие света красные кад-
мии, а также краска каменноугольного происхождения «Эйлидо» № 253. Киноварь темне-
ет. Что же касается до крапп-лаков, единственных малинового тона красок, допустимых в
живописи вообще, то все они более или менее сильно выцветают в акварели и менее ус-
тойчивы, нежели в масляной живописи.
Ультрамарин в акварели выстаивает на свету лучше синего кобальта и не проявляет
склонности к заболеванию так наз. «ультрамариновой болезнью», которая нередко наблю-
дается
помутнении цвета ультрамарина. Синяя кобальтовая краска, именующаяся также синей
