выцветает также фиолетовая краска позднейшего происхождения — мышьяковокислый
кобальт, которая еще мало исследована. Из зеленых красок безупречны хромовые зеленые:
изумрудная и хромовая окись.
Особенно необходимо остерегаться в акварели непрочных смешений красок, так как
вода, служащая для разведения их и содержащаяся в известном количестве в бумаге, со-
ставляющей грунт акварели, служит, как известно, прекрасным пособником для возбужде-
ния химических процессов в среде смешиваемых веществ вообще. Процесс изменения не-
прочных смешений красок протекает в акварели, поэтому значительно быстрее, и взаи-
модействие красок друг на друга здесь более энергично, нежели в масляной живописи, что
особенно хорошо видно на почерневших смесях желтых кадмиевых красок с зелеными
красками медного происхождения.
Акварельная живопись, в противоположность другим техникам живописи, не всегда,
однако, требует щепетильного отношения к выбору красок, так как акварели часто сохра-
няются в папках, альбомах и т. п., одним словом, без доступа света; тем не менее акваре-
лист, желающий создать долговечное произведение в этой области живописи, должен
серьезно отнестись к выбору красок, — ему придется отказаться здесь от ряда красок, ко-
торые в других способах живописи дают вполне хороший или же лучший результат, неже-
ли в акварели. К таким краскам следует отнести крапп-лаки (особенно розовые), индей-
скую желтую, желтый кадмий и совершенно бесполезную краску в прозрачной акварели
— синий кобальт.
Принимая во внимание все сказанное выше, палитру красок, для акварели, пресле-
дующей прочность, следует составлять таким образом.
Б е л ы е к р а с к и : китайские белила (каолин). Желтые: ауреолин, кадмий темный и
оранжевый, охры: светлая, золотистая, речная, желтый и оранжевый марсы, сырая сиенна.
К р а с н ы е : красные охры, индейская, венецианская и английская красные, красный
кадмий, ализариновые крапп-лаки: красные и пурпуровые.
К о р и ч н е в ы е : коричневые охры, коричневые марсы, жженая сиенна, умбра сы-
рая и жженая.
С и н и е : ультрамарин, церулеум, парижская лазурь (высших качеств), синий ко-
бальт (в разбелах).
З е л е н ы е : хромовая зелень, изумрудная зелень (Гинье), зеленая земля, зеленый ко-
бальт.
Ф и о л е т о в ы е : фиолетовый кобальт.
Ч е р н ы е : слоновая кость, виноградная, персиковая. Акварель, сохраняющаяся в
альбомах, допускает использование целого ряда красок, каковы: желтые и оранжевые хро-
мы, лимонные кадмии, киноварь различного происхождения, желтые лаки, коричневый
стиль-де-грень, гумми-гут, поль-веронез и другие. Свинцовый сурик, однакоже, и здесь не
следует применять, так как он чернеет и без доступа света.
У нас и во всех европейских странах давно уже практикуется изготовление акварель-
ных красок различных видов и составов.
Опыты, проделанные с акварельными красками различных иностранных фирм, убеж-
дают вполне в том, что кадмиевые желтые краски мало пригодны для акварели.
Испытание 20 сортов кадмиевых красок показало, что все лимонные кадмии незави-
симо от фирмы непрочны. Хороши, безусловно, темный и оранжевый сорта, светлый же
90
имеет наклонность с течением времени оранжеветь. Красный кадмий некоторых фирм по-
чернел на свету, что заставляет думать, что он не был настоящим.
Б У М А Г А Д Л Я А К В А Р Е Л И
Акварель в старину выполнялась на пергаменте, который состоял из отбеленной ко-
жи, на тонких пластинках слоновой кости, которая применяется в миниатюрной живописи
и поныне, на льняных отбеленных тканях и уже значительно позднее — на бумаге. В наше
время акварелью пишут почти исключительно на бумаге.
Бумага, вырабатывавшаяся в старину, имела хорошие качества, так как для выделки
ее уже с XIV века шло исключительно льняное волокно, являющееся наилучшим материа-
лом в бумажном деле. В XVII веке для производства бумаги впервые был применен хло-
пок, волокно которого в значительной мере уступает волокну льна, и потому качество
производимой с этого времени бумаги значительно понижается.
Наше время отличается обилием бумаги и богатством ее сортов. Техника ее произ-
водства сильно продвинулась вперед. Для производства бумаги служат и материалы, при-
менение которых было совершенно неизвестно в старину. Так, огромное количество бума-
ги выделывается в настоящее время из древесины, т. е. древесной клетчатки, которую дос-
тавляют хвойные породы дерева; идет в дело и солома31, но более ценным материалом все
же остаются хлопок и лен.
Во многие сорта бумаги, кроме растительной клетчатки, входят: шпат, гипс, каолин,
мел, свинцовые белила, водный глинозем, а также для маскировки желтого тона ее синие
краски: ультрамарин и берлинская лазурь.
Бумажная масса проклеивается и формуется в листы не только ручным способом, как
то практиковалось в старину, но и машинным, вследствие чего поверхность ее приобретает
различный вид зернистости.
Для проклейки бумаги употребляются мучной клейстер, крахмал, животный клей и
