желатина (причем последние всегда в соединении с квасцами), канифоль, растворенная в
одном натре, требующая, кроме того, обработки бумаги квасцами. В старину бумага про-
клеивалась исключительно мучным клейстером, представляющим наилучший род клея для
названной цели и который, к сожалению, все более и более в наше время вытесняется же-
латиной. Бумага, проклеенная желатиной, под влиянием сырости легко зацветает и покры-
вается грязными пятнами.
Кроме того, при производстве бумаги применяются многие химические вещества: ед-
кий натр, обыкновенная известь, белильная известь, хлор, серная кислота, упомянутые,
выше квасцы и т. п. Следы этих веществ часто остаются в готовой бумаге, и присутствие
их не безразлично для покрывающих ее красок.
Акварель нуждается в безусловно хорошей бумаге, так как последняя служит для нее
грунтом; вот почему необходима большая осторожность при выборе бумаги, от качеств
которой в значительной степени зависит успешное выполнение живописи. Древесные и
получаемые из соломы бумаги быстро коричневеют и чернеют на свету и потому совер-
шенно непригодны для дела. Хлопковая бумага не обладает этим отрицательным свой-
ством, но плохо моется и скоблится, и краски ложатся на ней очень неровно.
Единственно пригодной бумагой для акварели является чистая льняная бумага, в со-
став которой входит лишь волокно льна без всяких посторонних примесей. Только на та-
кой бумаге получается правильная и ровная раскладка красок, которые к тому же приобре-
тают и наибольшую яркость. Здесь, при надобности, можно смывать их, бумагу — скоб-
31 Японская бумага вырабатывается из клетчатки лыка шелковичного дерева.
91
лить, другими словами, легко делать поправки и необходимые исправления. Бумага, пред-
назначаемая для акварели, должна обладать безукоризненной белизной, при смачивании
водою не должна быстро всасывать ее, а также содержать в себе следов химических ве-
ществ, имевших применение при фабрикации ее. В сортах акварельной бумаги могут на-
ходиться лишь следы квасцов или сернокислого алюминия; вещества эти впоследствии ча-
стью преобразуются в серную кислоту и действуют, таким образом, неблагоприятно на
краски. Особенно страдают в их присутствии желтые хромы, ультрамарин и кармин; ульт-
рамарин в этом случае бледнеет, а кармин синеет, причем последний, будучи нанесен тон-
ким слоем, изменяет свой тон уже приблизительно через неделю.
Бумага при обыкновенных условиях содержит в себе от 6 до 11 % воды. Количество
ее зависит от состояния влажности воздуха, барометрического давления, проклейки бума-
ги, ее волокна и т. п. условий. Водяные пары, проникая в бумагу, превращаются в воду. В
большинстве случаев бумага имеет на своей поверхности следы масла и вообще жира.
Присутствие их препятствует правильному равномерному разложению на ней акварельных
красок; вот почему перед употреблением в дело бумаги последнюю следует промывать
дистиллированной водой, прибавляя к ней несколько капель нашатырного спирта. Частич-
ки железа, попавшие в бумажное тесто из машины во время ее производства, образуют на
бумаге коричневые и черные точки, устранение которых достигается лишь соскабливани-
ем. Пожелтевшая хорошая льняная бумага легко совершенно отбеливается при смачивании
ее перекисью водорода.
Запасы бумаги следует хранить в сухом месте, подальше от пыли, в противном случае
она так или иначе страдает от сырости и пыли, которая глубоко внедряется в поры бумаги
и сильно грязнит ее.
Бумага для акварели изготовляется различных сортов. Наиболее популярен сорт бу-
маги под названием «ватман». Бумаге этой (белого цвета) придается различная зерни-
стость. Но кроме белой бумаги можно пользоваться в акварели и тоновой бумагой, напри-
мер желтоватого цвета, которая и применяется на практике.
Вырабатывается для акварельной живописи также специальный картон, который по-
зволяет работать на нем без предварительной наклейки его на доску, так как он имеет дос-
таточную толщину и не коробится. Картон этот носит название «бристольского» и имеет
поверхность различной зернистости.
В последнее время вошло в моду писать акварели на непроклеенной бумаге, пользо-
ваться щетинными кистями и т. п. Все это является извращением техники акварельной жи-
вописи.
Ж И В О П И С Ь А К В А Р Е Л Ь Ю
Живопись акварелью в смысле трудности своего выполнения приближается к темпере
и до некоторой степени к фреске. За долгое существование этой техники для облегчения
работы сами собой создались известные приемы и подходы к делу; кроме того, найден и
ряд более или менее отвечающих им приспособлений.
Так как всякая бумага при смачивании водою способна расширяться и при этом при-
нимает волнистую (поверхность, затрудняющую работу, то, чтобы лишить ее способности
коробиться, принято наклеивать ее на картон или специально для этой цели изготовляемые
деревянные доски, а также пользуются так называемыми «стираторами».
92
