Тенара и признаваемая за одну из самых прочных минеральных красок, открытых в начале
27 Акварельные свинцовые белила, сильно зачерненные мною сероводородом, в продолжение нескольких лет не могли восстановить своей
белизны, тогда как те же белила на масле, одновременно подвергнутые действию сероводорода, уже в один год совершенно восстановили свой
цвет. 28 Ф . Р е р б е р г . Краски и другие художественные современные материалы, 1905 г.
88
XIX столетия, может дать плохие результаты в чистой акварели; 14 образцов этой краски
различных фирм под действием света, т. е. прямых солнечных лучей, потеряли свой пер-
воначальный цвет и почернели29. Кобальтового же происхождения краска церулеум сохра-
няется при тех же условиях хорошо. Мои опыты с синим кобальтом в акварели под-
тверждают сказанное и, кроме того, свидетельствуют еще о том, что цвет кобальта изменя-
ется не только под прямыми лучами солнца, но и при обыкновенном комнатном освеще-
нии. Действительно, два образца кобальта потеряли у меня свой цвет при обыкновенном
комнатном свете в течение 17 лет.
Здесь отпадает, разумеется, всякое предположение о фальсификации красок, а потому
причину изменения кобальтовой сини следует искать в чем-либо другом. Обратясь за раз-
решением этого вопроса к специальной литературе, мы получим в ней ряд сведений, ха-
рактеризующих кобальтовую синь как, безусловно, прочную краску вообще и по отноше-
нию к свету в частности30, и потому, несмотря на приведенные выше факты потери ко-
бальтом первоначального тона под влиянием света, мы не имеем основания объяснять это
явление химическим изменением краски, а должны искать здесь другого объяснения.
Действительно, при внимательном ознакомлении с обстоятельствами дела мы увидим
следующее. Во всех названных опытах с синей кобальтовой краской попутно с потемнени-
ем цвета ее наблюдается интенсивное изменение цвета бумаги, на которую положена крас-
ка, особенно той, которая подвергалась действию прямых солнечных лучей. Это последнее
обстоятельство не могло, конечно, не отразиться на цвете лежащих на ней красок, особен-
но тех, которые не имеют кроющей силы, к каковым и относится синий кобальт; мало того,
потемневшая и пожелтевшая бумага должна была совершенно заглушить слабый и неж-
ный цвет акварельного кобальта. Произведенное мною в этом направлении исследование
действительно подтвердило указанное предположение. Выбеливая на своих опытах с ко-
бальтом бумагу посредством перекиси водорода, я получил из грязно-серо-синей краски
снова свежую синюю кобальтовую краску. Таким образом, изменение цвета кобальтовой
сини не является в данном случае изменением вещества краски, а лишь оптическим дейст-
вием на ее цвет потемневшей и пожелтевшей бумаги. Это указывает на то, как важно
иметь для акварельной живописи хорошую бумагу.
Среди ярко-желтых красок очень устойчивым по отношению к свету оказался
реолином, изменились почти все в течение 6 месяцев, причем изменения носят следующий
характер: выцветание, потеря чистоты тона, потемнение, т. е. переход из светлого тона к
более темному. Так, один образец светлого кадмия фирмы Ровней стал темно-оранжевым.
Светлые, т. е. лимонные кадмии, отличающиеся непрочностью и в масляной живописи,
пострадали от света в акварели скорее других. Интересно, что стронциевая желтая — одна
из серии красок, представляющих хромовокислые соли различных металлов и потому не-
прочных, — в акварели оказалась прочнее, нежели кадмиевые желтые. В изменении кад-
миевых желтых красок под действием света, однако, нет ничего неожиданного, и оно вы-
текает из самого состава красок.
Индейская желтая, которая, подобно крапп-лаку, относится к лучшим образцам кра-
сок органического происхождения, при испытании солнечным светом не дает положитель-
ных результатов. Многочисленные ее образцы различных фирм оказывались в подавляю-
щем большинстве своем непрочными; более устойчивой из них была так называемая
29 Краски изменились в чистом виде, в связи же с белилами они сохраняются хорошо.
30 К о б а л ь т о в а я с и н ь (синий кобальт) получается прокаливанием (докрасна) глинозема с закисью кобальта, причем для улуч-
шения оттенка краски в эту смесь вводится некоторое количество окиси цинка. Красящим началом, которого содержится в кобальтовой сини всего
2% по отношению к глинозему, является, таким образом, более высокий окисел кобальта, нежели закись. Кобальтовая синь распадается при дейст-
вии на нее неразведенных кислот, но выдерживает действие щелочей высокой температуры и света; кислород, разумеется, также не может действо-
вать изменяющим образом на краску.
89
«jaune fixe», представляющая по составу вариант обыкновенной индейской желтой, а
именно магнезиальную соль эуксантиновой (от OCR-эвксантиновой?) кислоты.
Хорош в акварели фиолетовый кобальт, состоящий из фосфорнокислого кобальта; не
