Техника живописи полностью

на нем рисунка обильно смачивается водой и оставляется на некоторое время провянуть.

После этого приступают к живописи, которую ведут по сырому холсту, поддерживая все

время влажность с обратной его стороны. Описанным способом можно в один прием рас-

крыть всю небольшую плоскость картины и установить прочно формы, так как краски

темперы в этом случае не будут уступать в подвижности масляным краскам. Живопись,

выполненная этим приемом, нисколько не уступает по тонкости переходов из тона в тон

масляной живописи.

Ввиду того, что краски темперы изменяются в известной степени при высыхании,

особенно в темных тонах, приступая к продолжению начатой работы, омачивают водой

все написанное, что облегчает попадание в начатый тон и задерживает высыхание вновь

наносимых красок.

Чтобы свободно владеть темперой, нужна достаточная практика в живописи, особен-

но в живописи водяными красками (клеевой, акварельной и т. п.), так как живописцу, еще

малоопытному, темпера может представить непреодолимые затруднения.

Смешанный способ живописи

Часто произведения, начатые темперой, заканчиваются иного состава красками. Мно-

гие живописцы только подмалевывают темперой свои картины, а заканчивают их, пропи-

сывая или частично, или на всем протяжении масляными красками. Такой прием живописи

следует считать вполне рациональным, так как он упрощает масляную живопись, не при-

нося ей никакого вреда. Пользующимся этим приемом живописи следует иметь в виду, од-

нако, следующее.

Краски темперы совершенно не изменяют своего тона даже по истечении большого

промежутка времени, тогда как масляные краски с течением времени заметно темнеют; вот

почему, заканчивая темперу масляными красками, нельзя не придерживаться известной

системы, так как при неправильном совмещении этих двух способов живописи может об-

наружиться впоследствии дисгармония в тонах картины.

Если темпера служит лишь подмалевком для масляной живописи, то она вся почти

равномерно записывается масляными красками, и потому в данном случае нельзя ожидать

никаких нежелательных последствий для живописи. Другое дело, когда почти законченная

темпера частично прописывается масляными красками. Здесь следует быть осторожными

и не забывать, что мазки масляных красок, брошенные то здесь, то там, впоследствии бу-

дут отличаться от общего тона живописи.

Вместо обыкновенных масляных красок следует в таких случаях пользоваться масля-

но-лаковыми и просто лаковыми красками, которые близко подходят по тону к краскам

темперы, крытым лаком, и не темнеют от времени.

120

Покрывание темперы лаком

Произведения, исполненные темперой, имеют приятный матовый тон, который по

красоте своей превышает тон матовой масляной живописи. Матовая темпера предназнача-

ется для стен, декоративных панно и т. д., в станковой же живописи обыкновенно принято

покрывать темперу лаком, под которым краски ее получают глубину, прозрачность и ин-

тенсивность тонов; кроме того, он является ее защитой от пыли и других видов загрязнен-

ная.

Так как и при правильном выполнении живописи краски темперы могут иметь неод-

нородную плотность или известную степень рыхлости, а, следовательно, и большую или

меньшую проницаемость для таких препаратов, как лаки, то во избежание потемнения

темперы от лака применяют предупредительные меры. Они заключаются в том, что живо-

пись, прежде всего, раскрывают теплым 4%-ным раствором желатины, которая придает

краскам однородную плотность и совершенную непроницаемость для лака, ложащегося в

этом случае на плоскость картины подобно стеклу. Лак, изолированный таким образом от

живописи, может быть удален без всякого вреда для последней, так как растворители лака

не растворяют желатины.

Желая сохранить темпере ее матовую поверхность, ее вместо лака, придающего ей

блеск, покрывают глютином, применяемым с той же целью в масляной живописи. Но

плотная темпера может оставаться и без всякого лака, так как при загрязнении ее можно

промывать чистой водой, не боясь нанести вред живописи.

Все лаки, применяемые для покрытия масляной живописи, вполне пригодны и для

темперы.

Палитры и кисти

Для живописи темперой служат специальные палитры, так как те, которыми пользу-

ются в масляной живописи, в данном случае непригодны.

Их изготовляют из жести и оцинкованного железа, т. е. материала, который не ржаве-

ет. Каждая из них имеет для красок достаточно углубленные луночки и металлический

стаканчик для воды. По краям палитры снабжены бортиком, не позволяющим стекать

жидким краскам с палитры.

Все сорта кистей, применяющиеся в масляной живописи, пригодны и для темперы, но

волос их должен быть длиннее, так как только при этом условии они могут набирать в себя

достаточное количество краски.

Заключение

Закончив описание новой темперы, ее свойств, состава и пр., не будет излишним под-

вести итог положительным и отрицательным свойствам этого способа живописи.