На основе произведений северной старины художник создавал индивидуальные решения: сохранял древние формы, но изменял характер резьбы, делая его более изящным и нарядным, вводил цвет. В результате возникали авторские произведения, первоисточник которых все же ясно прочитывался. Так решены небольшие подвесные шкафы и «сказочная» рама зеркала в гостиной. В столовой дома находится небольшой неприметный столик, на первый взгляд образец подлинной народной мебели. По семейной легенде Васнецовых, это один из первых предметов, расписанных им в традициях Русского Севера. Его декор составляют стилизованные небывалые птицы, вплетенные в растительный орнамент. Резная расписанная образница в гостиной стилизована как храм, а ее решение вторит проекту часовни при Спасской церкви в Абрамцеве. Подобны элементы орнамента, их цветовые сочетания, плавный, словно музыкальный, линейный ритм, формы главок[494].
Создаваемые Виктором Васнецовым предметы мебели справедливо были названы «сказочными», их формы и декор вторили элементам древнерусской архитектуры, росписи, резьбы, орнаментам майолики, вышивки, черни, скани, порой напоминали о ткачестве и кружевоплетении, берестяном и гончарном промыслах, инкрустации и плетении, ковке и чеканке. Современники восхищались диковинными шкафами, буфетами, креслами, скамьями, печами, каминами в доме художника. Сам Виктор Михайлович в одном из писем Аркадию Михайловичу косвенно упоминал об этом:
«А. М. Васнецову.
[Москва], март 1898 г.
Дорогой Аркадий,
3-го марта я тебе послал телеграмму. Дело вот в чем: известная тебе М[ария] Федор[овна] Якунчикова выпросила у Саввы Ив. заказ на твой буфет себе. Ей он нужен к 5-й неделе поста, а Савве Ив. только к Парижской выставке[495]. Поэтому следующий буфет пойдет ему»[496].
Особенно привлекал внимание детей Васнецовых и гостей их дома один из буфетов в гостиной художника, с которого был сделан ряд повторений. Буфет отличает двухсоставная композиция: будто ларец поставлен на массивный сундук. С помощью инкрустации имитированы роспись и металлические накладки. Возможно сопоставить его решение с ларцами просечного железа из Великого Устюга, расписными северными сундуками, которые еще на рубеже XIX–XX веков можно было видеть во многих крестьянских домах. Разрабатывая мотивы орнаментов, В. М. Васнецов не копировал произведения, но, понимая суть древнерусского искусства, выражал ее и в сказочных образах, а потому на буфете появились выразительные скульптурные изображения глазастых сов – частых персонажей русских народных сказок и рельеф «Белка, грызущая орехи», как напоминание о знаменитой сказке А. С. Пушкина, и потому сам буфет воспринимался уже как домик-ларец сказочной белочки на острове царевича Гвидона.
Необычна мебель гостиной. Особенно смелый синтез стилей был достигнут Васнецовым в курульном кресле[497], в котором обычно, встречая гостей, сидел он сам. По преданию, подобные кресла в Древнем Риме предназначались для древнеримских правителей – курульных магистратов. Этот один из наиболее неожиданных, особенно для впервые пришедших сюда гостей, предметов убранства гостиной, согласно замыслу художника, был исполнен мастерами Абрамцева. Каждый элемент кресла не нов в истории мебели, но необычно их соединение. Такая форма была известна еще в Древнем Риме. Художник, использовав ее как основу, ввел в проект кресла спинку, украсив ее чисто русским орнаментом: резным изображением двуглавого орла – герба России, розетками, «плетенкой» – словно плетеным орнаментом, благодаря чему кресло воспринимается как образец именно отечественной мебели.
И строги, и нарядны предметы мебели, при декоре которых использованы только геометрические орнаменты. Подобные столы, скамьи, стулья, табуреты в доме художника свидетельствуют о творческой переработке им форм и орнаментов древнерусских образцов. Частый элемент их орнаментов – резные розетки, многочисленные варианты которых исполнены Виктором Васнецовым. В них, что характерно для его творчества, нет точного копирования, но один из близких истоков – резьба вологодских, ярославских, вятских, костромских, важских прялок.
Проектируя мебель, художник как одну из основ использовал формы теремов, палат, храмов. Его образцы мебели нередко близки по решению архитектурным проектам. У входа в гостиную в его доме был размещен монументальный буфет-замок[498] с металлическими запорами, с решетчатыми окошками в обрамлении фигурных наличников, с резным карнизом и подобием приземистых ворот с массивными колоннами, будто возникший здесь по волшебству, будто «пришедший» из тех сказок о рыцарях и замках, неприступных скалах и подземных ходах, которые художник сочинял для своих детей. Этот буфет напоминает и реальную древнерусскую архитектуру, и сказочную, а также дом Виктора Васнецова, фасад Третьяковской галереи, эскиз русского павильона на Всемирной выставке в Париже.
