Уже в начале XXI века на экраны вышел американский фильм «Симона» (2002) с Аль Пачино в главной роли. У героя, режиссера Тарански, была куча проблем. Капризная кинозвезда отказывалась играть в его картине, ради которой он успел заложить все свое имущество. Директор студии, его бывшая жена, разорвала с ним контракт. И тут этот стареющий Фауст встречает своего Мефистофеля в лице программиста Хэнка Алино. Тот совсем не похож на сатану: он неизлечимо болен, и его дух поддерживают только талант и воображение. Программист отдает режиссеру свое последнее изобретение – виртуальный симулятор. С его помощью Тарански производит на свет некую Симону – виртуальную актрису с идеальной внешностью. Она играет в его фильме и превращается в культовую фигуру, успеху которой способствует ее феноменальная скрытность. Ни на одной презентации она не появляется, светские рауты не посещает, интервью не дает, а с журналистами общается посредством телемоста. Все это осложняет жизнь режиссера еще больше. Теперь он вынужден убеждать публику в том, что его звезда реально существует. Он монтирует прямые включения, голограммы, фотомонтаж, привлекает подставных лиц.
Апофеозом всей этой мистификации стал концерт на стотысячном стадионе в Лос-Анджелесе. Когда появилась Симона, журналисты убедились в ее реальности. Героиня получила «Оскара» и стала иконой стиля, но режиссер вдруг понял, что превратился в ее заложника. Виктор, подобно Франкенштейну, хочет уничтожить свое опасное творение, скомпрометировать Симону. Он превращает актрису в хулиганку, вызов общественному вкусу, однако это только увеличивает ее популярность. На кладбище, куда режиссер отправился почтить память программиста, его вдруг осеняет. Надо устроить Симоне аварию. В результате он оказывается в тюрьме по подозрению в убийстве кинозвезды. Однако жена и дочь, узнав правду, убеждают Виктора продолжить эту игру. Толпам поклонников сообщают, что героиня жива, а весть о ее гибели была пиаром. Потом приходит известие, что Симона родила ребенка от режиссера.
Этот фильм не случайно был назван научно-фантастическим. Он мог бы остаться очередным блокбастером, если бы не одно обстоятельство. Это была мистификация о мистификации. Режиссер Эндрю Никкол и съемочная группа некоторое время водили зрителей за нос, утверждая, что в роли Симоны тоже снялся виртуальный робот – синтетическая актриса, сделанная из кусочков других актрис. Но замысел киногруппы фильма «Симона» быстро раскусили. Куклоподобная блондинка оказалась фотомоделью Рэйчел Робертс, взятой на эту роль именно потому, что она никогда раньше не снималась в кино. Стало ясно, что здесь нет никакого научного открытия, ведь еще не родился на свет изобретатель, который способен создать настоящий симулятор человека.
Некоторые мистификации и фальсификации настолько отчетливо демонстрируют обществу низость их создателей, что становится грустно и страшно за людей и их будущее. Не надо быть гением, чтобы украсть чужое произведение, уничтожить множество жизней или привести мир к катастрофе. Века существования человечества накопили множество таких нераскрытых обманов, коварных подмен и жестоких провокаций.
И все же хотелось закончить на чем-то оптимистичном – далеком от политики, интриг и корыстных устремлений. Искусство и литература служат воображению и игре фантазии. Мистификация как жанр полна неожиданностей и открытий. Если воспринимать ее исключительно как предмет творчества, то она увлекательна и заразительна.
Что еще способно так проверять и выявлять человеческие достоинства и недостатки, как не мистификация? Великий Пушкин, например, совсем не обижался на Мериме за его розыгрыш. К тому же талантливая мистификация сближает порой абсолютно разных людей – таких как группа авторов романа-буриме «Большие пожары».
Создавайте творческие мистификации, играйте в них и предлагайте играть другим! Ведь игра – это основа развития мира.
